特邀嘉宾：
追逐名利导致演艺界丑陋现象迭出
记者：近年来我国文艺界繁荣发展，功不可没，但有的领域如演艺界的负面新闻也不少，如：艺校招生存在一些黑幕；有的导演索贿、受贿；有的演员漫天要价，耍大牌；索要高额出场费还假唱；傍大款制作MTV，并买断电视台黄金时段来出名；闹绯闻，恶意炒作；吸毒，逃税……造成了恶劣的社会影响。作为演艺界人士，你们怎样看待这些现象？为什么会出现这些现象？
孙毓敏：我认为这与部分文艺从业人员政治文化素质下降有关。我国传统的戏班都讲究“认认真真演戏，清清白白做人”，而今一些年轻艺人是非观和价值观都发生了扭曲，为了追逐名利，什么事都干得出来，根本不在乎是否符合道德，为达目的不择手段，不顾廉耻。对此，我感到痛心。三年困难时期，邻居一位老人见我缺乏营养，好心地请我到饭馆吃饭，但他说话时称我们是“戏子”，我很不高兴，宁可不吃他的饭，也不接受这一称呼。人要自爱、自尊，才能受人尊重，才能有所作为，不然，即使红极一时，也会被社会抛弃。
孙毅：文艺界的这些丑陋现象，虽然与时下不规范的文化市场、浮躁的社会氛围有关，但也与一些文艺院团管理松懈及文艺管理体制不健全有关。时下一些年轻人崇尚个性、自由，一些剧院团领导也是睁一只眼闭一只眼，没有严格管理，更谈不上做政治思想工作。而且随着文化市场的开放，很多演员成为个体户，没有团队的约束，很容易放松对自己的要求。于是不少年轻艺人在商品经济大潮的冲击中，是非观念不清，政治目标不明，无法自律。他们没有摆正自己的位置，没有意识到自己肩负的责任和义务，私欲膨胀，利令智昏。作为一个文艺工作者，我为他们感到脸红。
王祖皆：文艺工作者要为人民提供健康的精神食粮，这是起码的职业道德。但由于管理机制的不健全，一些从业人员为利益所驱动，把晚会和大奖赛作成了滋生腐败的温床，这样就极易把优秀作品拒之门外，让平庸作品充斥其中。这种不公正还会使人不把精力放在创作上，而是放在拉关系上。这样就会导致节目质量下降，进而影响社会的审美水平，不利于提高全民族的文化素质。而且现在许多地方“搞节”、“造节”，当地领导公款追星，造成歌星漫天要价的怪现象，影响了文艺圈内的风气。这一问题经披露后，如今已得到了控制，我希望这一问题能得到根本的治理。
艺人应加强自律，以德养艺
记者：“德艺双馨”提出好多年了，并成为文艺工作者的奋斗目标，但怎样才能真正做到“德艺双馨”？
孙毅：古人云：“德，艺之率也；艺，德之花也”，即为艺先为人，为人德为先。我们所从事的是精神文明建设的窗口行业，作为一个公众人物，一举一动不仅代表自己，还代表着文艺界，并经常成为人们模仿、追求的时尚，所以更应该体现出良好的品行风貌和艺德，这是对自己也是对社会负责。打铁还得自身硬，我认为艺人一定要自律，要洁身自好，要时常想想“三个相一致”，即“党和国家给予你的荣誉与你的艺术成就是否一致，你的社会地位与公众形象是否相一致，人们对你的厚爱与你的回报是否相一致”，时刻提醒自己。我曾经获得过全国14个部委评选的全国“三下乡”先进个人，并是去年全国青年志愿者行动十周年评出的29名特别贡献奖中惟一的文艺界人士。我曾参加过多次公益演出和下乡演出，到过许多老少边穷地区，最高在西藏那曲演出过，最低在山东一煤矿井下一千多米处演唱过。那次在井下，只有二十几个煤矿工人，但当他们把头上的矿灯为我齐打开时，我感动得不能自已。这个特殊的舞台让我终生难忘，也让我体味到为人民演出的快乐和幸福。相声大师侯宝林曾说过，观众是演员的衣食父母，我认为下乡演出可以陶冶情操，净化心灵，因而建议演员多到人民中间去吸取营养。
王祖皆：演艺人员要认认真真学习，通过学习来找准自己的人生定位，通过学习来增强作品的时代感。艺术家不是自封的，而是执著追求和踏实努力得来的，作为以自己的作品塑造大众灵魂的文艺工作者，首先要塑造好自己的灵魂，因为文艺作品是文艺家思想的外化、灵魂的展示、情感的外露。利欲熏心必然导致目光短浅，必然会影响作品的深度，仅凭个人才华或迎合时尚的包装、炒作，可能会给从艺者带来短时期的轰动效应，但恒久隽永的艺术只能建立在对时代和生活的深刻把握以及艺术家修养、良好的品行上，否则其艺术生命必然会缩短乃至夭折。一个艺人要加强自我修养，要以德养艺，以艺修德，艺德并茂，德艺双馨。在目前情况下，应克服浮躁情绪，时常沉浸在劳动、审美、憧憬和创造四个世界里，“心无半点尘，笔有千钧力”，要经得住市场经济的考验，抵制极端个人主义和拜金主义的诱惑。
孙毓敏：一个演员，不能只讲索取，而不讲奉献。就拿京剧来说吧，旧时很多艺人没地位，解放后成为人民艺术家，地位、待遇提高了，许多人因而创出了自己的流派或形成了自己的风格，如中国京剧院的李（少春）、袁（世海）、叶（盛兰）、杜（近芳）和北京京剧院的马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）等。现在京剧演员的成长也离不开老一辈艺人的培养，离不开社会各界的关爱。饮水思源，年轻人一是要尊师重教，一是要回报社会。中国京剧院的于魁智就做得很好，业务能力强，还积极参加各种公益活动，曾获得第12届全国十佳青年称号，他真正做到了德艺双馨。我希望年轻演员都要以他为榜样，努力、自律、敬业、奉献，成为人民艺术家，而不是在人们心目中口碑、形象都不佳的“戏子”。
文化市场需综合治理
记者：针对文艺界的丑陋现象，我们一直在强调艺人自律，但这毕竟不具有震慑力，如何才能治理乃至杜绝这些丑陋现象呢？
孙毓敏：我认为应加强政治思想教育，这在有些人看来是过时了，但我认为很有必要，尤其是在学校里。我们北京戏校就聘请了一位派出所所长任法制副校长，对学生正面教育，严格管理。我们还定期组织学生参观少管所，以现实生活中的例子为学生现身说法，增强他们的法制观念。同时进行传统美德教育，增强他们的社会责任感，分清是非善恶。当然，我们戏校学生都是些孩子，需要加强教育，但我认为戏剧院团也应加强管理，不能放任自流。我还觉得如今缺少批评和自我批评，政治标准降低，大家都是一团和气，这不利于个人进步和事业发展。当然我也认为要加强管理，尤其是某些导演，任意妄为，好像没人管得了他们。
孙毅：整治文化演出市场光靠院团和文化主管部门不行，还要联合教育、工商、公安等相关部门来综合治理，这需要一个相互协调的过程，但我认为媒体的作用十分重要。其实现在很多弊端都是由于个别媒体不正当宣传造成的，如炒作劣质作品和艺人，只讲娱乐不讲文化，报道名人的各种无聊琐事，热衷于艺术之外的生活和绯闻，甚至为制造卖点不惜无中生有，传播假新闻等等，不光给青少年造成了很坏的影响，还成为不好的舆论导向，尤其是某些电视媒体和小报，为了收视率和发行量，节目媚俗，品位低下，恶意炒作，造成十分恶劣的社会影响。
王祖皆：媒体的正确引导的确很重要，但媒体更应发挥监督作用，如前一段时间媒体曝光“公款追星，群众埋单”的问题就很及时和必要，并有效地遏制了这种现象的蔓延和增长，对于制止演员要高价也起到了一定的作用。在剧院团加强管理、艺人自律的同时，文化市场的规范和治理也应重视，应加强管理和调控，如市场运作中的经济杠杆的制定，以及演出中的最高限价等。此外，一些大型晚会的管理也要加强，运作要规范、透明，这样可以杜绝文化腐败，还社会一个明净的艺术空间。
 |
