诗不仅是生命的馈赠，更是生命的记忆，这种个人化经验最为强烈和鲜明的艺术形式，最需要诗人全身心的投入与付出，打开人民文学出版社今年推出的杜逵诗集《光的落尘》，一遍粗粗的浏览便使我产生了一种强烈的印象：诗人是个不断提升生命质量，始终珍视生命馈赠，并善于调动才情，将生命的记忆化为艺术表现的人。
当然，生活的馈赠往往苦辣兼具，美丑并存，作为一位敏于观察、善于思考，对中国基层现状有着清醒认识的诗人，杜逵先生在诗歌创作中一直保持着可贵的反思精神，他用自己的笔严厉剖析冷峻的生活，不倦拷问生活的意义，“人生是一片沙漠／我用于干渴的跋涉／直到永远永远／人生是刹那的燃烧／我不怕从灰烬／冷到冰点……”（《永恒的瞬间》）；“人生是一次流放／荒漠的面孔／掠过风暴／葛藤伸出篱笆的手／由臂腕围起温暖的家园”（《百味人生》）；“一切得意都是一种／一瞬即逝的短暂／困惑和折磨／相伴人生太久太久……”（《格局》）他在《寻找主语》一诗中呼唤无论何种情况下，都要矢志不渝地坚持自己的操守，听从理性的召唤。
作为经历了乡村和城市两极生活状态的诗人，杜逵在其间有太多的思考，在他看来，城市往往以文明象征的面貌出现，但如果这种文明以牺牲人与人的亲密交流、人与自然的和谐相处为代价，甚至以侵蚀乡村的宁静，歧视乡村的一切为结果，那这种文明就不仅不值得羡慕，而且应该远离或摒弃，他在《现代人》中痛切地指出：“满足是深不可测的古井／欲望如潮／一泄万里”、“掂量我们的代价／我们早已失去了／曾经热恋的故里”；他在《大市场》中感叹道：“市场大潮／日夜猛涨／城市的时间和空间／被多少欲望分享”；他在《河东河西》里质疑现代人对自己过去记忆的背弃，“有人说记不得／才是最大的幸运”，在他看来，“回头拾起的无论是丁点的失落／瞬间的叹息／或难忘的得意／都是生活的含金”，“三十年河东如同我的故乡／三十年河西／是一个陌生的异地……”这些思考对于在水泥森林里呼吸的我们，无疑会有不小的启发意义。
生命体验练就诗人的思考，也会造就灵动的诗才，诗是最典型的语言艺术，我在读诗集的时候，不断惊叹于诗人语言功底的深厚，就拿最能检验诗人功力的动词使用来说，杜逵的杰出便可见一斑，他的诗以思想为支撑，以比喻为肌理，最终都落实在动词支点的千变万化，他时而形容词做动词，“十面埋伏刹那间／消瘦了恨天无柄／恨地无环的霸气”（《霸王泪》）、“蓝色的父辈／已经蓝到天里去了”（《父辈》），时而名词作动词“在离岸不远的水里／有一块很大的礁石／就那么礁着／礁成一种赫赤／礁成褐色”（《海边》），他把生命经历中的忧虑、悲伤、愤懑、狂喜、梦想与希冀，蒸馏为表现力最强的动词，就像安放自己的心灵一样，为它们在诗行中找到了适宜的位置，而动词的丰富多样，使他的诗作简练、有力、质感突出，我相信，这是生命对诗人的另一种馈赠，请珍视生命的馈赠与记忆。
