以民族文化的自省意识、大写意的构思，对传统民谣“阿里郎”予以独特的阐释。大写意致使作品具有凝重、沉郁的历史意识，暗含了千年朝鲜民族的传统和历史，又有中国朝鲜族百余年的文化传统和奋斗历史；大写意又致使作品蕴含了厚重的哲学底蕴，天、地、人、自然、社会的合一，使作品表现了刚柔相济、阴阳和谐、自强不息、奋斗不止、勇攀高峰的民族精神。编导通过自身心象的外化去表现作品意象，再去使作品蕴含神象，淡化了情节，追求既有历史境况的物境，又有多重“大情感”的情境，还多重折射出某种意境，具有深刻的内涵和意蕴、神境等所构成的审美境界。把情线和魂线交织构成，用舞蹈诗去观照民族之“史”、民族之“情”、民族之“求”，构成了“求索”、“拓荒”、“追求”、“奋进”等大色块的舞蹈诗乐章，表现了民族的情感、民族的性格、民族的精神，最终实现了传统文化与现代文化的熔铸，庶民文化与雅士文化的融合。
运用立体组接空间的结构方式，以魂线作为各幕的点、以情线作为联结各幕的线，以意作为铺陈的面。择取大幅度解构传统舞蹈语言的创造方法，以鲜明的艺术主张去重新组构新的具有独特个性的语言。动作风格追求柔与刚、雅与俗的融合，整体地涉猎和融合民族舞蹈四种传统类型，即宫廷舞蹈、宗教舞蹈、教坊舞蹈、民俗舞蹈，从而保持其具有代表性的民族风格。《千》剧以大手笔表现了“史美”，在表现过程中，不是去简单地叙述历史，而是让历史意识蕴涵在舞蹈诗中，突出了“历史的壮美”；表现情美即情感美，不是抓住细腻的情感，而是着重把握了“大情感的美”。《千》剧的音乐和声响等也表现出了大气，既带动情感又铺陈氛围。朝鲜民族传统乐器演奏的直接介入，使音乐和舞蹈在整场演出中达到了水乳交融。
虽有受排练时间仓促等各种条件所限，编导的创意没有得到充分体现、作品尚待进一步成熟、灯光的运用还有待开发等不足，但整体看，《千》剧为民族舞蹈创作和发展作出了重要的探索。
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