她是曹禺（万家宝）的女儿，却很少有人把她与曹禺联系在一起。与父亲辉煌的舞台成就不同，小说与影视才是她的天地。她就是创作出小说《明明白白》、《杀人》、《和天使一起飞翔》，电影《黑眼睛》和电视
因为父亲的缘故，万方对话剧十分钟爱。刚能记事，父亲便常常带着她上剧场看戏。她最早的记忆就是被《雷雨》中的打雷声吓哭。十几岁，开始对周围事物有认知时，正逢“文革”，曹禺的作品被视为“毒草”，万方由不理解而产生了迷惘。若干年后，开始走上文学创作之路，重新品读父亲作品的时候，作为同行，万方开始发自内心地佩服父亲精深的戏剧造诣。后来，病床上的父亲无法亲临剧场，不同团体排演的作品就由女儿代看，此时《雷雨》的戏剧力量又一次次冲击着万方的心。近年，万方跟随《雷雨》去了台湾，去了曹禺的家乡湖北潜江，在首都剧场她历览《雷雨》的各种版本，每看一遍总会有新的收获――它惊人巧合的戏剧结构、扑朔迷离的恩怨情仇、触人心弦的戏剧灵魂，令万方深深折服。
长期的耳濡目染，让万方产生了难以解开的话剧情结。虽然她最开始写的是小说，后来创作电视剧本，其中包括引起众多好评的《空镜子》，但话剧却始终深深吸引着万方。不过万方也深知，写戏难度太大，也由于此，当年父亲竭力反对女儿从文。但殊途同归，多年前，她也曾写过两幕话剧《谁在敲门》，讲述一个文人在“文革”时期的困惑，但当时却因题材的原因而无法搬上舞台，现在又觉得太不商业了票房无保证。《有一种毒药》让万方“琢磨”了整整两年，最终历经了作品孕育的阵痛，她终于理解了当年《雷雨》的构思为何让父亲花去了整整五年时间。
话剧的生存与发展，正面临着很大挑战。在崇尚娱乐化的今天，话剧是否也该趋之若鹜呢？作为话剧大家的后代和新一代剧作者，万方认为：和众多影视剧不同，话剧并非一种娱乐大众的艺术形式。作为小众艺术，它拥有着具有一定文化层次的受众群，因此挖掘深层次内涵，思考人性，揭示哲理，给人启迪，是话剧应该努力的方向。正如《雷雨》，虽然上演已近70年，仍然能引来台下观众鸦雀无声的凝神专注。而这，也正是话剧的力量之所在。
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