一些以建构主流文化为审美追求的文艺作品,往往因其说教而缺乏艺术性，但24集电视剧《红领章》真实动人地再现了一群青年人在平凡的军营中百炼成钢的成长历程，雕刻出一代军人奋发进取、默默奉献、热爱集体、忠于国家的高贵品质，轻松自然地释放出那一份沉淀在社会集体记忆深处的“红色情怀”，给人独特的审美
尽管军营生活是严格、单调且艰苦的，然而，《红领章》所反映的军营生活场景，既有深沉高亢、整齐划一的节奏，又有温馨性灵、浪漫婉转的韵律，在和谐的音符中跳跃着勃勃生机。剧作者们对色彩、影像叙事的驾驭能力是娴熟的，蓝天、白云、绿军营、绿军装、红领章、平实的生活、朴素的人物、透明干净的人性，一切都格外地养眼怡情，宛如一部春天的乐章，将观众一步步带到纯真而崇高的意境里。
《红领章》首先是一部军营生活喜剧。它在幽默轻松的氛围里，巧妙地化解各种善与善之间的复杂冲突，审美地呈现了和谐共振的军营生活。在这个特殊的集体中，有来自农村的赵海明和李胜利，有以马春光、河涛为代表的城市兵，有高干子弟刘越、胡小梅，有孤儿方敏，还有遭“四人帮”迫害而不敢填写家庭出身的黄小川。他们的天资、气质、秉赋、人生经历、价值观念迥异，必然矛盾重重，但他们都充盈着对军营的热爱之情，最终和谐地融为一体，拥有了共同的“红领章精神”。
从小深受革命传统教育的赵海明、刘越，饱含激情来到军营，他们参军的目的十分单纯而崇高――为祖国奉献青春。来自农村的赵海明有着踏实勤奋、待人诚恳、坚忍顽强等许多优点，但相对而言见识较单一、思维不开阔，有时还不自觉地表现出自卑意识，不敢大胆接受刘越的爱情；刘越则巾帼不让须眉，豪迈自信、勇敢无畏，她与海明的爱情故事、为保护黄小川挺身而出“与何涛比武”等情节极富喜剧性。同是农村兵的李胜利，则怀着农村人改变命运的世俗化观念来到军营，编导们对这个人物寄予了复杂的审美理想，并将他处理成一个极具喜剧色彩的人物，对他的勤劳、执著、吃苦精神给予了热情的褒扬，他那些为别人洗衣服，持之以恒地打猪草，为了买到猪肉，改善连队伙食，不惜将自己的棉鞋、绒衣送给大队干部等等行为与心理，即使对今天的年轻人来说，仍然有着深刻的启示性；对其卑微的心态和顽强的抗争，剧作者又寄予了深切的同情。
红领章时代，正值“文革”即将结束，神州大地迎来了改革开放的春天，各类文艺作品忙着拨乱反正，电视剧《红领章》在处理善恶对立时采取侧面描写与避实就虚的叙事手法，蕴含着丰富的喜剧精神，处处充满一种“善意的迸发”，最后“畸变的社会得到宽恕，生活重又回到它的主流”。剧作者们对之显然持一种更积极的审美态度，在善恶对立叙事方面惜墨如金，似乎只是被那些凝结在军营里的和谐音符给迷住了，并且敏锐地抓住了“绿军装”、“红领章”这样一个个牵动着所有音符的联结物，在我们面前呈现出一派全新的和谐景象。战友没有因为胡小梅的有罪父亲而对她另眼相看，刘越依然深情地送给她红领章，她也依依不舍地向战友们敬礼告别，深受迫害的黄小川心灵里没有留下一丝创伤，依然平实地走自己的路，在平反后，选择了离开军营去回报那些曾经帮助过他的不知道名字的西北老乡。
概言之，电视剧《红领章》独特的艺术成就，即真实再现了和谐共振的军营生活，谱写出一代“红领章”青年自强不息的青春颂歌，是一篇永恒的春天的乐章，具有超越时空的审美价值，给今天的观众尤其上世纪80年代后出生的青年带来深刻的人生启迪。(作者单位：江西电视台)
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