弹指惊鸿,中国话剧步入百岁华诞。回眸话剧百年浩瀚天空,谁都无法忽略东北上空那颗闪耀了半个多世纪的“恒星”――辽宁人民艺术剧院。
3次摘取文华大奖,5次荣获“五个一工程”奖,连续两年跻身国家舞台艺术精品工程前10名。4月18日,该院名誉院长、院长作为“国家有突出贡献话剧艺术家”,同时受到胡锦涛总书记
在话剧《矸子山》排练现场,记者专访了辽宁人民艺术剧院院长宋国锋。
话剧兴与衰人民是主宰
记者:近年来,话剧几度走进低谷,而辽艺却在您的领导下,冲上了剧院发展的第三座高峰,请问您的秘诀是什么?
宋国锋:在被授予“国家有突出贡献话剧艺术家”荣誉称号后,李默然老师感言:“中国话剧百年征途,有三点尤为重要的经验值得传承。那就是与民族同心,与时代同步,与观众共同创作。”这正是辽宁话剧艺术多年来积累的宝贵经验。
一直活跃在全国话剧舞台的辽宁人民艺术剧院,50年来共排演古今中外大型话剧170余部,独幕剧40余台,总计演出12000多场,观众达1000多万人次。尤其是近些年来,推出了诸多反映现实题材的优秀剧目,其中反映平民百姓的戏5部。正是因为我们始终坚持把民众奉为上帝,尊为衣食父母,才使得我们的话剧在萧条的大气候下常常出现局部小繁荣。辽宁省文化厅厅长彭益民说:“多年来,辽艺一直坚守着话剧舞台,在话剧不景气的时候没有放弃,这是辽艺精神的体现,被业界称之为辽艺现象。辽艺,是中国话剧的一面旗帜。”
艺术要讲究不能将就
记者:“专家评个奖,晋京演几场,领导给点赏,库房里一躺”是时下许多剧目的共同下场,而辽艺的许多精品剧何以长演不衰,不仅赢得了金杯银杯,还赢得了口碑、赢得了市场?
宋国锋:只有美轮美奂的东西才能调足接受者的胃口。许多戏剧先师们曾大声疾呼“艺术要讲究,不能将就”。然而我们确曾看过甚至自己就生产过许多只将就而不讲究的“戏剧艺术作品”,拍了一些图解文件趋炎附势的“政策戏”、“法规戏”和“行业戏”。近些年来我们剧院排演的话剧绝不能说都是精品,但是我们可以无愧的说:我们一直朝这个方向努力。
大幕一拉开就能闻到泥土香
记者:看辽艺彩排,通常是由舞台工作人员做的装卸台、运送布景道具工作,全部由演员自己承担,而且不分大腕还是小演员,没有一个人袖手旁观。
宋国锋:辽艺是一个有着优良传统的剧院,许多习以为常的“习惯”在今天看来仍弥足珍贵。其中每部戏前必体验生活,是我们雷打不动的惯例。曾任辽艺副院长的导演肖汀,在他几十年的导演艺术生涯中共导了近百部话剧,“大幕一拉开就闻到了一股泥土香”,这是人们对肖汀导演的那些农村戏的评价。
成功创作了《父亲》的编剧李宝群,这次为了创作《矸子山》,用掉了整整两年时间,一次次登上黑黑的矸子山,走进拥挤不堪的棚户区……剧本前后修改了十余稿。一向被称为残酷导演的查明哲动情地说:我们戏里的父亲,顾全大局、为国分忧,是一种“共和国长子”的形象。同时,辽宁的艺术家们,包括作者宝群,在戏剧不景气的时候,坚守着一份艺术家的社会责任感,同样也是一种“长子”情怀。
在《矸子山》中扮演采煤女工的顾玲玲在阜新海州露天矿体验生活时,与一位女劳模握手,女劳模本能地将手藏到了身后。因为长期露天扒煤拾煤,她的手完全变形了。当顾玲玲扮演的采煤女工下岗后到社会上去应聘,因为她的手不好看而被拒之门外,她眼盯着自己变形的手,痛苦地责问“我的手咋啦”时,许多观众都潸然泪下。这就是真实的力量!
话剧舞台需要我,我别无选择
记者:作为全国著名的话剧表演艺术家,若以您的艺术造诣和表演功力去拍影视剧,每年赚个几十万不成问题,您为什么至今仍坚守话剧舞台?
宋国锋:我1950年出生在赤峰市,以前只是乌兰牧骑的一名演员,是辽艺把我带进了梦寐以求的艺术殿堂,辽艺的名演员李默然、王秋颖等都是我崇拜的大师、前辈。不离开辽艺,可能归结为两个情结:一个是话剧情结,一个是报恩情结。我从一个内蒙古大草原的孩子成长为一名对国家有突出贡献的话剧艺术家,是辽艺培养了我,没有辽艺就没有我,就没有我今天的成就。当辽艺需要我坚守时,当话剧舞台需要我时,我无法作出别的选择。
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