演员出身的戏剧导演不少，但获过戏剧表演最高奖梅花奖的导演，张曼君是第一个。日前在《中国戏剧》杂志社主办的新世纪杰出导演张曼君研讨会上，专家学者及与之合作过的演员们对她给予了很高的评价，她所执导的《山歌
张曼君曾是赣南采茶戏剧团的名角，红遍湘赣鄂三地。1994年，她以精彩的赣南采茶戏折子戏专场表演，荣获第11届中国戏剧梅花奖，同年，她执导的采茶戏《山歌情》一举夺得当年的文华大奖。她曾两度入中戏学习，逐渐完成了从演员到导演的转型。从上世纪90年代起至今，她导演了昆剧《雾失楼台》和《一片桃花红》、广东山歌剧《山稔果》、湖北荆州花鼓戏《闹龙舟》和《十二月等郎》、河北梆子《庄稼院的红辣椒》和《靠山屯的故事》、京剧《武则天》和小剧场京剧《马前泼水》、越剧《梅龙镇》和《蛇恋》、评剧《凤阳情》及川剧《榆树下的欲望》等多个戏曲剧种的近20出新戏，多部作品获文华奖、五个一工程奖及中国戏剧节优秀奖等国家级奖项，本人也多次获得导演奖，成为成就卓著的女导演之一。
张曼君导演艺术的最大特点是立足戏曲，借鉴话剧，重视传统，追求创新，手法丰富。她的作品热烈奔放，柔情加激情，并富于时代气息。如小剧场京剧《马前泼水》是头一次将京剧用小剧场表现，这部据传统的“朱买臣休妻”的故事创作而成的新作，唱念做打均是传统的京剧程式，但剧中人物的塑造、表现手法的运用，特别是红披风的运用，独具匠心，在剧中，它一会儿代表衣服，一会儿代表水，一会儿又成为火，洗练而又耐人寻味，得到专家的肯定和观众的认可。湖北花鼓戏《十二月等郎》曾入选国家舞台艺术精品工程初选剧目，这部戏她赋予了山野民间小戏新的舞台风貌和审美情趣，融歌、舞、乐、唱、念、做于一炉，诗情画意跃然而出，给人以清新浓烈的美感。
在戏剧圈里，不少女导演都给人作风强硬的男性化感觉，但张曼君却是那么柔和，女人味十足，与演员也相处得十分融洽。她充分尊重演员，每排一戏首先想到的不是自己要出名，而是要最大限度地发挥演员的魅力，把导演构思与排戏重点落在演员身上，在舞台景观的处理上也留给演员最大的表演空间，因而她的戏演员都演得过瘾。北京京剧院的王蓉蓉与杜镇杰已是京剧名角，但与张曼君合作京剧新戏《武则天》却很愉快，并说在表现角色上有很大的收获。
张曼君现为天津歌舞剧院副院长，她目前正准备为剧院排一出歌剧，以报答剧院对她的培养与支持。
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