杭海感慨于年轻一代的才华和见识，贺阳的群众基础则更为深厚――“衣服毕竟是人来穿，所有人的意见我都要听一听。”所以有时候贺阳会叫住在工作室打扫卫生的阿姨，问她“你觉得这件衣服好看吗”？阿姨会发表意见，她都认真听取。
“有人提出，衣服上的纹样怎么像尾巴或者怎么像骨头，有的说衣服的比例有点
方向：传统文化与现代文明“双轨”并进
设计奥运服装的过程，在贺阳看来，也是贯彻北京奥运会“三大理念”的过程。
为了节省成本，贺阳和她的团队力求用最少的元素表达出最丰富、最理想的效果――这是“绿色”。
设计方案要加工出成品服装，严格的色彩和样式要求给服装厂出了难题，“这个颜色要偏冷一点，那个颜色必须再加点黄”，这就迫使技术人员展开科技攻关，最后他们对贺阳说：“你让我们的技术水平提升了一大截”――这是“科技”。
设计过程尽量加入传统文化元素，让祥云纹比例适中，让色彩搭配富有层次，让志愿者穿上合适的服装成为“北京微笑名片”――这是“人文”。
杭海觉得，“人文”越来越重要，“对于当今社会的描绘有很多提法，比如现代化、信息化，但北京奥运会景观设计，让我感觉到传统文化的‘场’还在。”
好的东西可以经受时间和空间的双重考验。在杭海眼中，几千年前留下来的东西，到现在也不落伍，依然很有张力，“它的形状，到了今天，到了全球最大的盛会上，依然是最好的，好到你甚至没法改动它。”
令杭海欣慰的是，他的学生对传统文化产生了新的认识，“这些80后的孩子，以前对传统文化不是很了解。他们说，参与这次设计让他们发现传统中有很多好东西，而且远比想象的深刻、有味道。”
湘妹子贺阳走上服装设计的人生道路，受益于从小在传统文化氛围里的浸染。贺阳在剧团长大，父亲从事剧本创作，母亲主修声乐，所以她能轻易接触到各种文艺形式。她的美术功底不错，还学习过琵琶。
本想在琵琶演奏上成就一番事业的贺阳，人生目标慢慢发生了改变。“文革”期间，她经常看到样板戏，以为这样就是好。后来，她在老艺术家那里看到以前的老杂志和表演剧照，发现原来还有这么漂亮的衣服！改革开放的东风吹来，整个社会开始变得色彩斑斓，从小培养的对视觉的敏感，让贺阳兴奋起来。
正在这时，她高考失利在家。父亲在电影厂的朋友来访，谈及工作上的苦恼，说拍电影的服装太难看，与人物性格不合拍。父亲就和贺阳商量，有没有兴趣学习服装设计。小贺阳一听，原来还有干这个的，立马来了兴致，开始边复习功课，边学习裁衣，1984年一举考入原中央工艺美术学院服装系，尽情汲取养分。
凭借学识和经验，在奥运服装设计中，贺阳实现了衣与人的和谐。
金镶玉、篆文图标……北京奥运会景观设计让杭海感觉到，传统文化的“场”还在。（资料照片）
红色在中国文化中的意义不一般，“它是北京的颜色，是中国的象征，代表着激情、喜庆与活泼。”所以，贺阳决定要把红色好好利用，并打算把其确定为富有朝气的志愿者服装的颜色。
但是考虑到举办两个奥运期间，北京正值夏季，10多万赛会志愿者身穿红色服装可能给人更加炎热的感觉。“几经取舍，最后选取了典雅的‘青花蓝’。这样大批志愿者给人的感觉就是清凉安静了。”
技术官员特别是裁判员需要始终保持冷静，贺阳选择了“长城灰”，严肃而含蓄的灰色对应着这样的需要，而且，这是万里长城和北京四合院的标志色。
与奥运会制服相比，贺阳对火炬接力服有些不安，特别是考虑到火炬接力先从国外开始，首棒还是一位希腊男士。“火炬接力服图案采用了不对称设计，整体上看是一条S形曲线，我担心男性穿上看起来不舒服。”贺阳说。
境外圣火传递的电视直播开始了。电视机前，贺阳一直捏着一把汗。画面却是一片和谐――身材魁梧的火炬手身旁遍是绿草，女祭司和小男孩轻轻舞蹈，给人以大地母亲般的温暖。“服装上的曲线变得很友善，与橄榄枝一起，给人以古雅的感觉。衣服上的红色让火炬手很有神采，与火炬激情、燃烧、上升的意象相吻合。”
一番担心与释怀，让贺阳认识到，服装设计的关键是考虑到人的需要，文化的需要。
不管是电视转播还是平面摄影，都可能只拍摄到着装者的上半身，这就涉及到对服装的切割。所以贺阳和她的团队要尽量让设计元素在衣服的上半部分得到充分体现，“只能给着装者增分，不能减分。”
同时，奥运服装覆盖性广，高的、矮的、胖的、瘦的，中国人、外国人都要穿，还要穿得舒服，感觉好看，所以他们的需求都要有所考虑。而且，两三年前开始设计，2008年真正拿出来的时候还要赶上潮流，所以要有前瞻性的眼光。
这一切意味着不能一味地向传统文化“伸手要”，还必须与现代元素有效对接。
对此杭海也深有感触。他和团队在进行体育图标设计时，现代五项和铁人三项无法以篆文形式体现出来。起初，他们打算用汉字“五”和“三”来代替，但体育图标的识别功能是第一位的，要让所有人看到图标就能想起对应的体育项目和比赛场地。于是，他们放弃了这种彻底“传统”的意图，而是在马术图标上添加五个圆点来表示“现代五项”，对田径图标进行加工后再添加三个圆点来表示“铁人三项”。
目前，杭海正在为2011年深圳第26届世界大学生运动会进行景观设计，不过传统文化因素的比重大幅降低，他给出的理由是深圳和北京的城市气质大相径庭。北京是民族传统文化的中心，北京奥运会上运用中国元素与这个城市是黏合在一起的。深圳完全是现代化都市，又是大学生的体育盛会，所以设计理念就是快乐、简单、时尚，让人们感受到中国的现代节奏。
杭海觉得，中国设计事业的未来之路应该在“传统”与“现代”之间双轨前进，“现代工业产品就应该纯现代，比如电脑，强调功能性，紧跟当代美学思潮；而日用生活品，比如吃饭的碗之类，就最好用现代的材质来再现传统，古色古香。”
“这并不意味着传统被削弱了，”贺阳很赞成丈夫的观点，“相反，传统文化将会获得更大的发展空间。”
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