后大片时期更应以剧作为本

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中国式大片在忽略文学属性的状态之下大跳“独脚之舞”多年，让其在市场上毁誉参半。让人欣慰的是，近期上映的《梅兰芳》、《叶问》等在真实人物基础上创作而成，以尊重历史为前提的大片终于得到了绝大多数观众的肯定，这也让探究后大片时期的创作观念及文学价值在这个时候更加必要。

面对全球化的挑战，当代世界电影产业较量的一个焦点就是大片的博弈。从《英雄》、《功夫》、《神话》、《无极》到《赤壁》等大片问世，标示了中国/华语大片时代的到来。这些华语大片的优势在于:为中国电影产业化领航，扛起了商业巨片之旗而抗衡好莱坞，提升了我们民族电影在全球主流市场里的竞争力，其历史功绩不容低估。

但是，与此同时也出现了一种令人颇为无奈的“文化悖论”，在不少大片里，电影的叙事出现了一种背离现代性的逆转（或是对现代性的消解），并且是彻底拒绝并逃离了文学性的。从《英雄》到《满诚尽带黄金甲》，张艺谋不再相信文学，甚至断然拒绝文学，将中国历史架空并乌托邦化。尤其到《色戒》《投名状》、《赤壁》，这类大片竟在文化的品位上出现了公然解构历史的现象。导演吴宇森把三国故事变成了一个曹操和周瑜争小乔的过程，走的是国外大片《特洛伊》的套路。

从《英雄》、《投名状》到《赤壁》式的大片，玩的就是造型奇观，所缺的独独是民族文化的主体性。造型奇观的背后是将中国历史架空并乌托邦化，或将历史作了解构与颠覆；更是将电影的文学价值剥离化，仅剩下孤独的大片仅以造型奇观在跳“独脚之舞”，而如此状态其行也难致远。张骏祥先生批评当时一些青年导演一味在形式、技巧上玩花样是没有出息的，如今有些大片也出现了形式上大于内容的趋势，让人不得不为之担忧。

作为衡量具有中国特色电影产业的一个重要尺度，就是要遵循建设和谐文化的要求，坚守人文关怀与产业诉求的统一，坚守社会道义与创作自由的统一，自觉地承担起时代赋予的文化责任，努力创作与时代共脉搏的优秀作品，并使之在文学精神上、在现代审美的维度上，呈现出更富于文化自主创新的特色和力度。中国式商业大片的运作，固然首先需要遵守电影产业发展的诉求和规则，但是，在推进产业化的进程时，更要坚守民族文化的主体性以及我们时代的主流价值观，而我们究竟是应该以和谐的文化“化”人，还是以扭曲的文化“娱”人（或称“愚人”），这无疑是值得引起人们严重关切的。

在《满城尽带黄金甲》和《无极》之后，事实上我们业已进入“后大片时期”。而在“后大片时期”，文化与产业难以和谐共生的状况依然存在。先说两个现象，其一，最近，“2008夏衍杯电影剧本评选”的初步结果，评委会先从1028部参评作品中，大约以10比1之比例，产生出“推荐电影剧本111部”，其后，再从推荐剧本里选拔出“入围剧本35部”。最后，将评出5部“优秀电影剧本”,余下的30部将作为“创意电影剧本”。而据报道，此次评选有两个“不多”，一是专业编剧报送的作品不多；二是艺术上有巨大创新的重头作品不多。总的看来，剧本创作属于“小年”，景况不佳;其二，2008年电影票房上出现了两匹“黑马”，一个是《画皮》，另外一个是《十全九美》。但是，这两部影片的艺术素质和文化品位却颇多遗憾。

问题就出在文学剧本上，归根结底还是影片缺少文学性。现今，电影厂里的文学部都纷纷撤销了，是策划部、营销部在管剧本，其结果便是：《英雄》、《十面埋伏》这样的大片没有一个好的文学剧本基础。《投名状》的问题端在，从剧作就散失了我们民族的主流价值观，用兄弟情代替了对历史的批判。如它写主人公庞青云领授慈禧太后赐他的黄马褂，血腥屠杀太平天国赤手空拳的俘虏、攻破天京而邀功等等，把春秋大义、历史观全部都颠覆了。《赤壁》（上集），一上映就遭到一片质疑，其原因也是其拒绝了文学性，失去了扎实的根基。

文学的叙事，或者说“文学的价值观”，其核心之点，端在着力刻画出具有与当今社会的历史进程相和谐的“人”（或作为其“反面镜子”的角色）。就现实主义代表着一种美学精神来说，在艺术里是相通的，无论电影、文学、戏剧皆然。以文学的价值观而论，它既立足于对现实主义精神的坚守；同时，更不断赋予现实主义以新的现代意蕴。所以，今天我们应该讨论的一个重要问题是，重新确立“以剧作为本”的观念，融文学价值于电影镜像的叙事。

为了前进，人是需要反思的。谢飞从《我们的田野》、《湘女萧萧》、《香魂女》到《本命年》，他一直站在一个实践和思考的前沿上，保持了一个在解放思想时仍然尊重文学性的一贯立场。今天我们谈论再一度解放思想的话题，更没有必要把电影性与文学性对立地、僵化地拿出来谈。前些日子，谢飞忆及往事，在谈论“八十年代初期的电影创作思潮”时，曾坦率地说：“张骏祥老前辈的发言叫《增加电影的文学性》，直接针对我们提出的电影语言的现代化观点。他认为这个提法是不科学的，电影语言不存在什么现代化和不现代化。当时我们很难接受，现在回头看，他是有道理的。今天‘第六代’以及许多更年轻导演的片子，最重要的缺欠，还是人物塑造、情节结构、主题思想的核心内容问题。”正因为如此，谢飞导演应曲江影视基地之约给电影高级编剧研习班讲课的时候，讲的是文学性而不是手法和技巧。

在今天，娱乐不断膨胀挤压剧作内涵的市场经济环境中，在后大片时代，中国式大片更加成为中国电影标志的当下，为推进我们电影文化与产业的和谐共生，重新确立“以剧作为本”的观念，无疑具有重要的现实意义。