经历了改革开放30年的沧桑变化,中国的“三农现实”仍然还是“问题”，但在《清凌凌的水蓝莹莹的天》的系列中，凝重严峻的主题却被赋予了轻快明朗的风格:田园水清天蓝，农民意气风发，处处洋溢着欢乐盛世的“时代烙印”。该剧戏说着新农村同时也喜说着新农民。
《清凌凌的水蓝莹莹的天(2)》仍然继续了第一系
虽然是如此预设了主题，但电视剧却没有因此而失去叙事的生动性。《清凌凌的水蓝莹莹的天（2）》为故事的展开精心设置了人物关系和命运的戏剧性。故事一开始，就在上水村与下水村的两位村长的竞争中开始。两人打赌斗狠比年产值，潘长江输了就要把女儿嫁给郭达的儿子，郭达输了就给潘长江拎包当“跟班”。疯狂的“赌注”为剧中人物的冲突拉开了序幕。而钱二宝以“钱”为本位，则成为了推动戏剧性激化的重要因素。满一花与前夫的矛盾，更是为戏剧冲突提供了善与恶的强度。亲情、友情、爱情、乡情等等都被编织到戏剧性冲突中，用整体的戏剧性框架支撑了主题的展开和人物的展开。
在戏剧性框架下，电视剧呈现出浓厚的农村生活气息。无论是农村实景的选择和设计，或是农村生活氛围的传达，特别是形形色色的农民形象的定位和塑造，都生动朴实自然，人物的音容笑貌带有浓厚的东北风味。尽管满一花的形象无论从漂亮的外形或是洋气的气质看，都有些故意的“城市化”，但由于环境的“逼真”和其他人物“像农民”，却并没有破坏故事的乡村假定性，反而增加了电视剧的喜剧效果和浪漫气息。其中，潘长江、郭达两位小品演员对人物形象的把握，也比较准确细致，包括他们在家庭中对待“老婆”那种外强中干的态度，那种刀子嘴豆腐心的为人，也都表达得让人心领神会。相对概念的主题，依靠着浓厚的东北农村的生活气息获得了生动的呈现。
这种生动性，当然是与喜剧性密切联系在一起的。电视剧中除了钱多多和她的男朋友以外，几乎所有主要人物都带有夸张而具有地域真实感的喜剧性。幽默的语言，僵硬的动作，夸张的造型以及情节、状态的突然转折，都让观众开怀大笑。即便是满一花的三姨、胖胖的大姑奶奶等小角色，也喜剧味鲜明。当然，最大的喜剧设计，还是钱大宝与满一花这对一高一矮、一“丑”一美、一“土”一“洋”的爱情关系的设计，既满足了观众“好人好报”的道德感，也实现了“癞蛤蟆吃上了天鹅蛋”的幻想性，构成了电视剧最重要的喜剧内核。
《清凌凌的水蓝莹莹的天(2)》最终让人们看到了两个村的大合解，大宝二宝的尽弃前嫌，大宝与满一花终成眷属，坏人终得恶报，花岛得到保护。一方面，我们陶醉在喜剧的欢快之中，另一方面我们也多少有点漂浮在“圆满”的半空之中。电视剧文化本应该阳光，但阳光的过于灿烂有时也可能会多少带来一点虚空感。当然，在一部为贺岁准备的喜剧中，也许本来就不必去承担更多的深刻、忧虑和沉重。从这个意义上说，《清凌凌的水蓝莹莹的天(2)》用一种喜剧的明快成功地完成了对新农村的艺术想象。
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