《潜伏》热播，出现了老老小小锁定一个频道共同关注主人公命运的难见景观。在观众分流的时代，如何做到凝聚绝大多数受众，甚至是不太看电视的大学生观众，这样的收视效果引发了我们的思索。
我认为这部电视剧最大的亮点就是“逆向思维”与“艺术创新”。创新是所有艺术都要追求的本质的东西，这部剧完成得
第一，艺术创新中的逆向思维。我们在创作中，特别是在电视剧的艺术创作中，经常会出现克隆、模仿、跟风等现象。一种题材和样式的电视剧在荧屏上热播的时候，其他同类题材和样式的电视剧就会一哄而上。在这种创作思维中，基本上是模仿和复制，变化也只是数量的增减或形式的变化，而缺乏本质的创新。比如拿谍战剧来讲，大多数走到一个模式上去了，大家都按照这个模式去套，一套这个模式无非就是情节越来越曲折，越来越离奇，悬念越来越多，而根本的套路是不变的。《潜伏》这部电视剧很了不起，它从传统模式中跳出来了，采用一种逆向思维的方式去结构剧情。例如：以往谍战剧中的假夫妻往往配合得很好，可以说是天衣无缝，而《潜伏》中的余则成和翠平却是一开始很不适应，甚至多次争吵。组织上给余安排的妻子翠平完全是农村人。一个城市小知识分子和一个农村来的游击队长不得不在一起生活，这种矛盾的组合也是一种创新。但是，正是他们两人的这种磨合过程，成为全剧最精彩的亮点。
谍战剧某种程度上也是智力的竞赛，这部剧做到了极致，可以说是一种智慧的较量。这种创新给我们带来的启示是什么，就是在创作电视剧的时候，要有一种逆向的思维方式，不要顺着想。现在大多数创作人员是顺着想，所以影视创作容易跟风。为什么跟风？就是因为缺乏一种逆向思维，不会换一个角度看问题。
第二，电视剧类型的创新。国产电视剧近一、二十年来逐渐探索出了自己的类型，而且出现了类型不断互相交织、杂糅的现象。比如这部电视剧，大家都认为既是谍战剧，同时很多人也把它称为言情剧和推理剧，甚至还有职场剧和伦理剧的因素在里面。它融合了大家爱看的类型化影视剧的诸多因素，甚至包括美国好莱坞希区柯克的电影思维，也包括比利时大侦探波罗的《尼罗河惨案》的逻辑等等推理剧的概念。这些类型杂揉到一起，产生出一种新的审美品位。一方面剧情出乎意料之外，另一个方面，也合乎情理之中，出乎意料容易做到，而合乎情理却很难做到。现在很多国产电视剧和电影，一开始让你看得非常精彩，非常吸引人，出乎意料之外，但是结果却不能够合乎情理之中，最后让观众感觉到虚假。《潜伏》的情节设置既出乎意料之外，同时又合乎情理之中，让你感觉到它确实就是像生活中应该发生的那样去发生了。
第三个创新是人才的选拔。这些人才汇聚了制作人员、演员等等。男主角孙红雷，还有三位女主角都不错，甚至四个反派演得都很好，这8个主要演员把这部剧撑起来了。姜伟既是编剧，又是导演，一气贯通非常流畅。这也给了我们一个启发，培养既懂编剧又懂导演的复合人才很重要。因为姜伟既是编剧，又是导演，所以他能对这个作品进行整体的把握，每一集最后都留下了悬念，这一点在写剧本的时候就考虑进去了。姜伟也是《不要和陌生人说话》的编剧。《潜伏》和《不要和陌生人说话》虽然是完全不同的题材，完全不同的时代背景，但是有相同之处的，那就是着重对人物心理的刻划，这是这两部作品很重要的成功因素。《不要和陌生人说话》用了一种弗洛伊德的窥视心理。在《潜伏》这部剧里面大量应用了深层心理探视，尤其是对主要人物的深层心理描摹，主要人物余则成、翠平他们性格之间的不和也是通过人物内心展示出来的，从反感，一直到最后两个人相爱，都有大量的心理描写。当然也包括四个反派人物心理的刻划也很成功，心理战是影片最吸引人的地方。
总结《潜伏》的成功，首先是故事的成功，其次是人物的成功，还有就是文化品位的成功。正是这三个方面的成功使《潜伏》这部电视连续剧取得了很好的社会效益和经济效益。
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