我至今不明晰游走的意义在于什么，但我喜欢这样的游走。十多年前我开始文学创作，也开始了这种漫无目的的游走。无疑，文学创作与作家的内心世界不可分割，但我却更久、更深地沉溺于外部。游走的积累和经验于我是不可多得的财富，我使它们纯粹，并成为一篇篇文章。
美在高处。美在生活于高处的人们。美在对此可亲可敬的感受。美在坚持。高原的广袤无垠是永不枯竭的起源，我的小说创作源于游走并感动于游走的地方。
游走并不在于征服，而在于感动。
我曾在一帧古旧的照片前留连。那是在玛曲河北岸的一所深宅大院，方圆百里再也没有比它更辉煌的历史，正屋里的像框中镶嵌着五十年前的主人：他穿着高领藏装，头发一丝不乱，两撇小胡子神气地翘着。那犀利的眼神，紧绷的面部表情，让我突然明确：他一定有过非凡的经历，与众不同的爱情，艰难多舛的命运。探求的欲望使我拿起笔来，在纸上建立他的家园，为他命名，感受他的梦想和失败，让他重新与命运抗争。这样的小说形式便是我游走的收获。
有时的游走近乎于失语状态。面对沉默大地，面对拥有数千年文明历史的青藏高原，言语的力量是那么贫弱和语无伦次。当那年初次到达藏民族农业文明的发源地雅砻谷地时，历史的记忆瞬间散发出无量的光芒，不由得伏在垩白的纸张上呼唤――“别垂下眼睑/别为雅砻哭泣”。
但感觉上仍然长留着温暖。十多年来，常常在游走之外与诗歌、小说相逢。每当一段游走过后，静下心来，那种温暖的感觉便隐隐袭上心头。游走本身并没有意味着结果，结果是紧紧掩藏在心底的、经过时间淘洗、接受历史考验、并在思维沉淀之中渐渐升起的激情的迸发。
无论诗歌与小说，拥有激情就拥有着可贵。
因为游走，我得以逐渐摆脱文风中的个人感伤和自艾自怜。好在十多年后的今天，游走对我仍然具有无穷的魅力，使我懂得温暖不仅来自于内心，而且更多地来自于乡亲故土兆示着的智慧、良知与尊严。
今年春天，我背起行囊又一次出发，翻越拉积峻岭，穿过高原清澈的大河玛曲，来到古城溪哥。溪哥城正是梨花开遍的时刻。“装上一袋瓣叶出发/走在安多走在安多/命中的果实会在何方。”
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