著名文艺批评家兰色姆曾提出，使文学成为文学的东西不在于文学作品的框架结构、中心逻辑，而在于作品的细节描写，只有细节才属于艺术，也只有细节的表现力最强。的确，艺术细节对刻画人物性格再现生活场景，以及引导情节发展，均起着举足轻重的作用。电视剧《天下兄弟》就堪称是细节艺术的佳作，它在显示环境、刻画
为了忠实反映那个时代的自然和社会现象，抵达那个时代人物的内心世界，《天下兄弟》严格遵循现实主义创作原则，无论是交通工具、服装、器皿、家居摆设等“硬件”，还是人物的生活起居习惯、口头禅、人物之间的关系等“软件”，几乎都经过苛刻的考究，忠实地复制了那个时代的本色。例如，该剧一开篇就是沧桑满眼:苍黄的山，干裂的大地，一辆那个时代才有的军用吉普车颠簸前行，飞扬的尘土中，孕妇王桂香倒在路边，军区大院墙壁上的标语，人们打招呼时纯朴友善的眼神和那个时代特有的热乎劲……非常准确地勾勒出那个时代虽物资匮乏但“人心齐泰山移”的背景。再比如，刘树、刘栋被同学唤作“大酱”、“小酱”，兄弟村干部胡支书的口头禅“大小是个干部”，苏巧巧做梦都想嫁一个军人，以及剧中所呈现的部队生活场景等，都是那个时代最典型的本质真实，让我们犹如亲临其境一般。
《天下兄弟》的情节是以一个个最具表现力的典型细节为基础发展起来的。故事的开端“路上临盆遇救”就是一个富有特征意义的细节，把当时的社会现实、生存状态、人物间的戏剧关系都交代清楚了。紧接着，一对双胞胎兄弟降生，母亲王桂香不喜反悲的无声哭泣，拉开了“兄弟分离”的序幕;从此，刘栋与田村兄弟俩走上了不同的人生轨迹。随后，我们看到了一个个代表那个时代的两种生活场景，刘栋永远是就着大酱啃大饼子，田村吃不完的鸡蛋，刘栋克服重重阻力并全家付出巨大牺牲才争取到的当兵机会，是由“刘树去村支书家里义务劳动、母亲的叹息、姐姐的出嫁、刘栋的挣扎”等一系列细节构成的，而田村则是在“收到大学通知书”、“父亲田辽沈与杨佩佩发生分歧”、“田村一副若无其事的反应”等一连串喜剧性细节中被“强行收编”到部队的；兄弟俩相聚军营后，犹如两股强劲的水流，其生活细节，就像一朵朵浪花，时而碰撞，时而融合，相互竞争又相互帮助。
作品是否有血有肉，主要表现在艺术细节是否具有无可辩驳的真实性。《天下兄弟》中的典型细节无不是深入生活、提炼生活的结晶，我们熟视无睹的日常生活细节，经过艺术的发现与提炼之后，便获得了生命，或诗意盎然，或充满哲理，或荡气回肠，或令人忍俊不禁。比如，听惯了英雄父亲的英雄故事，童年的田村，英雄梦做得近乎癫狂，“钻地道到军长家摸枪”、“组织小伙伴们列队上学，自封为田司令”等细节，充满童趣；而当刘栋等农村兵初到军营时，为了进步，“夜晚抱着扫把睡觉”、“帮他人洗衣服遭到作弄”、“用报纸做卷烟”、“刘栋努力奋斗终于被提干后煞有介事地给皮鞋钉上铁掌”、“田村写血书申请参战”、“田村、石兰放弃新婚休假的权利赶赴救火前线时相互鼓励豪情万丈的情话”等细节，都是只属于那个时代的风景，具有深刻的人生意蕴；再如，“王桂香屡次躲在远处偷偷地看田村”、“田村眼角膜被烧伤后，杨佩佩蒙上眼睛体验儿子没有光明的生活情景”，“苏巧巧无怨无悔地等待田村”等则令人情不自禁地落下感动的泪……这些动人的生活细节，都是艺术家们敏锐捕捉生活细节的成果。
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