山水画界发现桂行创是在约10年前，在当年中国美协举办的“跨世纪中国山水画展”评选过程中，大家的共同想法是借此展览努力纠正当时山水画界搞“特技制作”的流行样式，比如有的画家为了追求画面视觉效果在墨色中加入牛奶、豆浆、洗衣粉等。桂行创的参展作品《积翠重苍》有笔有墨，画面丘壑纵深，树木苍翠，受到评委
行创新画集《真境心象》里收录了他近年来创作的50余幅山水精品，其中包括《思逐淮南秋》、《大别松风》、《淮原素秋》等，画面意象深邃，自然生动，笔墨灵动自如，功力老到，从中可以看到画家用功之深，从宋元人、石涛、石溪直到黄宾虹，都能兼收并蓄。其笔墨沉静内敛，秀润中见厚重，若不经意中见经营，意蕴丰富。行创的画毫无剑拔弩张及肆意张狂习气，这在当代青年山水画家中具有如此素养十分难得。
当许多画家认识到继承传统的必要性时，便纷纷以古人的图式、程式作为立身之途，有的画廊、刊物甚至推出完全照搬宋人、元人、克隆古画的山水画家，就艺术的发展创造和注重个性精神的意义讲，这显然是不可取的。桂行创来自大别山，呼吸着山川的灵气，他注重深入生活，“强调写生，注重感悟，在真山真水中寻找灵感。”以使作品富于激情和感染力。他同时临摹、学习古人的笔墨程式，在他的一系列作品中显出了很高的悟性，其特点在于自然融洽的汲取消化前人的笔墨精华，既不拘泥古人，又不追逐时尚，凭着自己的感悟和积累在反复的实践探寻中，求得自我。桂行创艺术的活水源头是在跨越鄂、豫、皖三省的大别山，这里是画家的故乡，是这里丰富的文化传统以及变革精神赋予了他创作的灵感和动力。
行创文质彬彬，勤于用功，深于思考，在他的艺术趋向成熟之时，我对他寄予深深的期望，中国山水画继往开来的希望就在他们身上。
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