浙江省广电集团总编辑程蔚东是一位诗人，又担任浙江省作协主席，这对该省的诗歌繁荣当然是一个大的推力。他曾屡次表态说，作协和广电集团两家单位对诗歌艺术各自不同的另一面的呈现，即在视觉艺术上共同的角度，都想为诗歌做点事情。诗歌想做得轰轰烈烈是不可能的，但在电视界却成为很稀缺的品种，所以我们这些年一
在这样的思想原则指导下，从2003年开始，浙江省广电集团编导、又是诗人的梁晓明，就带领着一个小团队行动起来，到当下，已经做出《中国经典诗歌》和《中国先锋诗人》两个系列20个专辑，后者包括海子、舒婷、芒克、翟永明等当代最知名的中国诗人。几年播放下来，以其优美的画面、隽永的诗句、二三十年时间的沉淀和对中国当代新诗的深刻思考性，吸引了无数观众，促使他们更加了解、理解和热爱那些曾经为他们所不理解的先锋诗歌。同时，这两个专辑也在行业内引起广泛关注，好评如潮，一时，“电视诗歌”成为一个新的流行词汇。
日前，由浙江省广电集团主办、浙江电视台教育科技频道承办的“电视时代的诗歌”研讨会上，诗歌界和电视界的一些专家、学者，包括诗人和媒体人，就这两个诗歌系列专辑多年来的坚持制作和播出，交换思想，畅谈心得，探讨得失。
《诗刊》杂志编辑部主任林莽认为，我们在诗歌选择上，电视肯定是一个不可忽视的载体，肯定会对诗歌的促进有重大影响，因为它的阅读链,听众非常多；另外，不是所有的诗歌都适合朗诵，但它们可以出现在电视画面上。结论是：如果诗歌不与电视结合，则是诗歌很大的损失。当然，电视手段有很多新的方式，比如话剧、电影的故事性方式、诗句的直接呈现，还有通过电视本身的魅力，即通过画面感的冲击力重新解读诗歌等等，几种方式都不可偏废，光把一首诗读一遍是不够的。
浙江省作协秘书长郑晓林用六个字表达电视诗歌的特征：（声）音、画（面）、意（境）、广（传播广）、强（势）、浅（显）。
《人民文学》副主编商震首先肯定了电视诗歌的价值：电视媒体强大的传播功能和普及教育功能，可以使诗歌为大众了解、接受和传唱，对繁荣创作无疑是推波助澜。但同时也应看到，电视对诗歌的直接呈现方式，使得诗歌自身的想象空间受到限制，会否使高雅的诗歌落个凡俗之身呢？因为每一首诗都蕴涵着诗人本身的心灵空间和情感空间，电视的局限性是无法把诗人内心的感受、把诗歌中的抽象意义表现得更具体、更丰富的。
上海作协创研室副主任杨斌华认为，这几年诗歌有了振兴的迹象，像浙江新出版了《诗江南》杂志；上海也在做诗歌的理论研究，另外还搞了“海上心声”诗歌朗诵，已经做了好几年，每年四次，春夏秋冬不同的主题，这也是一种传播诗歌的方式，影响也挺大的，每次都是座无虚席。
浙江传媒学院教授南野却表示，他对朗诵会这种表达诗歌的形式不感兴趣，因为诗歌在里面完全沦落成为工具。但把电视和诗歌结合在一起是一个创举，做的都是最经典的诗人和诗歌。不过他认为：诗歌一直是被边缘化的文体，真有价值的诗歌还是在学院研究视野的诗歌，它们虽然被边缘化，但会在以后的历史文本中保存下去的。
总之，与会者都充分肯定了电视诗歌的价值。程蔚东表示：“中国老百姓每天所选择的文化生活方式中，看电视大约占了75％，所以我们认为通过电视这一媒体把诗歌传递给大众，还是要坚持做下去的。当然，如何让诗意更好地存在于电视屏幕上，我们还需要做很多事。”
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