中国美术馆原馆长杨力舟：自由的精神支配着吴冠中先生的画笔，他坚定地走着一条“外师造化，但求大中华神韵”的艺术之路。
吴冠中先生的一生，在中西文化的比较研究中，为他的艺术道路奠
在吴冠中先生的绘画中，无处不渗透着中国画的观察方法和处理手段，同时又融汇着西洋画的视觉特点和艺术手法，形成了独有的风格和形式语言。他驾驭着国画、油画不同画种的非凡能力，给观众欣赏到他的绘画是轻松的表达、情感的宣泄、美好的诗意，其轻快、流畅、明丽、动人、洒脱，充满着写意性，令人神往。
在吴冠中先生的笔下，既有万里长江、蜿蜒巍峨的长城、古朴荒漫的大漠遗址，又有水潭野草、乡间小路、农舍老树、白墙黑瓦，还有巴黎的凯旋门、香港林立的现代化楼群，一束鲜花、一片高粱地，他都能画出新意，可谓无所不画、无所不能。然而在他的画中，从来不套用传统山水画的程式，更不描摹某处山水，他自由的精神支配着他的画笔，坚定地走着一条“外师造化，但求大中华神韵”的艺术之路。
吴冠中先生独立思考，从来不盲从，更不被“极左”思潮所蒙蔽。在上个世纪七八十年代之交，当“内容决定论”、“题材决定论”、“政治第一、艺术第二”等思维还在美术界盛行时，他便鲜明地指出，“政治第一、艺术第二”这样的“第二”永远是第二，艺术永远上不去。他的这些观点轰动了画坛，引起渴望艺术进步、渴望画坛百花齐放的人反省和醒悟，但也引起惯性思维已久而固执的人激烈反对甚至对他的人身攻击。但是吴冠中先生并未屈服，他坚信中国美术界出现了偏向，自己有责任去揭示弊端，维护真理。他体现出一个艺术家的良知和爱国主义情操，何况他还是共产党员。吴冠中先生看似激烈的观点，对当时美术事业的发展和思想解放发挥了积极的作用。
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