子原是一个临水而居的江南女子，是个极聪明又极
子原近期的诗作，依然表现出挚烈的感情喷发和想象的奇绝，但在技法上有了较大的进步。这突出地表现在这样几个特点上：
第一，许多诗篇，有了可以想见的“场面”，类乎戏剧的情节、细节，使得诗作颇像一首小的叙事诗，同时又具有浓厚的抒情意味。情景交融历来是中国古典诗歌的传统，子原的这一个进步，是个飞跃，证明她在现代诗作继承古典诗歌传统上，有了理性和实践的双层认知，并且踏上了一个坚实的台阶。她的《太阳的项链》就是一首成功之作，虽不能说很完美，但已经很动人，让人不会忘记。她写了爱人突然从远方归来，巨大的惊喜让他们无言行走，在家乡的湖畔，突然有骤雨袭来，他们在采莲船上、密密的荷叶丛下，说出了生死相守的誓言，这时彩虹升起，犹如太阳的项链，挂在他们胸前，直到今天依旧温暖着他们……我想所有的读者都会为这场景、为这氛围而感动。
第二，由此可以说，子原进一步发挥了她原先有的营造氛围的本领。诗一定要用语言、形象、情感，营造出属于自己风格的整体氛围，以此打动读者的心。子原的诗作里，大都洋溢着热烈的爱和强烈的怨怅乃至悲凉。而这一切不是出于恨，而是出于以生命相许的爱。这一点又从中国古典诗歌中，特别是女诗人们那千古传唱的杰作中汲取了营养。李清照的怨怅是源自她的大爱，这是她的作品流芳百世的根由。古今中外，只有建立在爱，因此也建立在真善美基础上的作品才会有流传的可能。子原的作品总在营造她自己的“爱和惆怅搅拌在一起”的氛围，以此述说“青春的滋味”，很有特色；
第三，她近期的作品更讲究押韵、节奏和语言的形象化了。中国现代诗人中的一部分人，特别是“新月派”诗人，如闻一多、徐志摩等，都特别讲究语言的节奏，甚至主张句齐、行齐，每一行都如音乐节奏般起伏有致。这是他们新诗继承古典诗歌的主张之一。他们在新诗上的成就我们应当借鉴、继承。新诗不应该是漫地瞎跑的野马。押大致相近的韵、有节奏、朗朗上口，至少应当是诗歌的一个基本特征。现在许多朗诵会上，我们听见完全没有节奏的诗歌表演“秀”，真让人遗憾。
第四，子原的诗颇含哲理，许多是她自己的体会，为别人所未有。在这个集子里，许多诗都是带有哲理的警句，很值得玩味。比如《战争》、《五指》这样的短章，更有《人》这样的认知：“人/直立行走/不是为了和动物区别/而是让人/从高处宏观地看待世界。”她的许多见解都证明她是生活中的有心人，一个不倦的思想者，有着成为好诗人的潜质。因为思想、形象、语言是诗歌的三个最主要的元素。她近期写的诗歌，已经很自觉地将自己的思考同形象结合，描绘出自己心中的物象，在哲理的述说中更具诗意了。
子原在诗的原野上徜徉，获得了可喜的进步。假如在题材上有所突破，更多地关注祖国大地上日新月异的发展，关注人生和人性的价值,关注青春和理想，唱出自己深情的歌，一定会有更高的成就，我们多么希望一个高举真善美大旗的才华洋溢的诗人的崛起呀。
《太阳的项链》舒子原著
作家出版社
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