十九世纪末，法布尔从百里香恣生的荒石园中捧出巨著《昆虫记》，而今一个多世纪过去了，《昆虫记》却依然散发着神奇的魅力。
法布尔引人入胜的优美文笔，亲切而又令人神往，一旦你真正走进他那奇异的昆虫世界，便会发现没哪个昆虫学家有他那么高的文学修养，没哪个文学家有他那么高的昆虫学造诣，他将科学与文学完美地结合到了一起。其不可替代的价值在于，他不是视昆虫为单纯的实验品，而是尊重它们的生命，将它们当成亲人和朋友，把昆虫与人类以及人类的生活相联系，以人的性格和人类的生活去理解昆虫，于是这些生物也都具有人的灵性，人的性格，它们的活动也仿佛成了人类生活中不可分割的一部分。在法布尔那个时代，研究动物是蹲在实验室里做分类与解剖工作，鲜活、美丽的生命，被七零八落地肢解开来。法布尔最瞧不起这种研究。他说：“你们是把昆虫开膛破肚，而我是在它们活蹦乱跳的情况下进行研究；你们把昆虫变成一堆既可怖又可怜的东西，而我则使得人们喜欢它们；你们在酷刑室和碎尸场里工作，而我是在蔚蓝的天空下，在鸣蝉的歌声中观察；你们用试剂测试蜂房和原生质，而我却是研究本能和最高表现；你们探究死亡，而我却是探究生命。”他充满着同情与爱心，与昆虫对话，与它们絮语，他把研究当成了一种乐趣，从中去发现昆虫世界的诗意与美，然后用散文的形式和质朴的文字记录下来。作者还进一步从昆虫的生活中挖掘其内在意蕴，以物寓人，将人的世界与虫的世界融为一体，有的表现出深刻哲理，有的表现出高尚的情趣，他将人文精神融入科学著作，从中寄托着作者的志趣和理想，内涵深厚，意味隽永。
法布尔把昆虫描写得那么真切、美丽、动人，活灵活现，来之于长期对昆虫生活精细的观察与研究，准确地掌握了他所描写的事物的典型特征。为了昆虫学研究，法布尔一生都在贫困中挣扎；都在与傲慢偏见作斗争，但他一点也不感到孤独。因为他有那么多的昆虫朋友，拥有广阔的昆虫世界，因此他又比谁都富有。他把大自然当成了自己的实验室。葡萄架下，荆棘丛中，田野里，山坡上，他顶着地中海沿岸强烈的阳光和蚊虫叮咬，一蹲就是一天。没有设备，他就用家里的瓶瓶罐罐造一个昆虫园，邀请蝎子、金龟子、蜣螂同居一室，他把自己的家变成了“虫宅”。一个靠自学成才的中学教师，长期坚持业余研究，既不能成名，也不能发家致富，更没人强迫他去这样做，却穷毕生精力，废寝忘食，不消遣，不出门，不知时间，不知疲倦，不知艰苦，不知享乐，数十年如一日地坚持，源于他自小就萌生的对昆虫世界的好奇心与深深的挚爱，源于他对科学与真理那种近于殉道者般的献身精神。
法布尔的童年是在乡间度过的，大自然的美深深地吸引了他。他热衷于将山楂树当床，将鳃角金龟放在山楂小床上喂养，他想知道为什么鳃角金龟穿着栗底白点的衣裳；夏日的夜晚他匍匐在荆棘丛旁，伺机逮住田野的歌手，他想知道是谁在荆棘丛里微微鸣唱。昆虫世界是那么奇妙莫测，童年的法布尔总是睁着一双明亮的眼睛，警觉地注视着虫儿和花草，好奇心唤起了他探求昆虫世界真相的欲望。这种欲望一发而不可收，而且至死不渝。
在我国，自上世纪初周氏兄弟起，几代文化人为推介《昆虫记》便不遗余力，但直到新世纪伊始，才终于有了译自法文本的《昆虫记》全译本。它的出版，对唤起人们关爱大自然，关爱生命，建设和谐优美的生态、人文环境，将产生积极的意义和深远的影响，实在可喜可贺。
 |
