郑板桥的手书“难得糊涂”流传天下。郑板桥其实是一个顶认真的人。他不甘与达官贵人为伍，他的字画在卖与此辈时，便要多收银钱。他对自己的诗作，也格外珍惜，在其诗集自序中说：“死后如有托名翻版，将平日无聊应酬之作改窜烂入，吾必为厉鬼以击其脑。”中国古代没有《著作权法》，但很少有人不怕鬼，故板桥先生此言，足使托名翻版者闻之却步。
当代书画家兼诗词家启功先生，比起郑板桥，不乏诙谐，却要温和得多。谈到身后事，他有诗：“开门撒手逐风飞，由人顶礼由人骂。”启功显然比郑板桥自信得多，他的诗别人是不容易托名翻版的，看这首《鱼家傲·就医》：“眩晕多年真可怕，千般苦况难描画。动脉老年多硬化，瓶高挂，扩张血管功能大。七日疗程滴液罢，毫升加倍齐输纳。瞎子点灯白费蜡，刚说话，眼球震颤头朝下。”要仿造此种诗，才具学识不论，首先得有此种达观的性情，似乎也还得同时患有美尼尔氏综合症。所以，启功先生说：“板桥为鬼尚辩遗诗，且能为厉鬼击脑，宁不可羡？吾今自刻唾余，但望厉鬼不击我脑，已足深幸，倘有翻版，亦可更广其传。至于烂入，我不承认而已。”启功先生在诙谐中表现出坦白，他不说自己不爱名，也不怕有人为其传名。当今之世，除聂绀弩之外，确实所见不多。
钱钟书先生在其旧体诗词自选集《槐聚诗存》自序中说：“本寡交游，而牵率酬应，仍所不免，且多俳谐嘲戏之篇，几于谑虐，代人捉刀，亦复时有。此类先后篇什，概从削弃。自录一本，绛恐遭劫火，手写三册、分别藏隐，幸免灰烬。去年余大病，绛亦积劳成疾，衰弊余生，而或欲以余流传篇什印为一书，牟薄利者。绛谓余曰：与君皆如风烛草露，宜自定诗集，俾免俗本传恶。因助余选定推敲，并力疾手写。余笑谓：他年必有搜拾弃余、矜诩创获，且凿空索隐，发为弘文，则拙集於若辈冷淡生活，亦不无小补云尔。”
在选诗的标准上，钱钟书先生略近似郑板桥，即应酬谐谑之作俱不收。不像启功先生，不以谐谑为不雅。以余私心，则惟恐有很多好诗被钱先生淘汰删掉了。作为幽默能手的另一面，钱钟书先生在诗作方面似乎是恪守雅训之道的，这有些仿佛于启功先生在书法方面的一丝不苟而近“馆阁”，即以钱先生赠杨绛《松堂小憩》一首试观之：“桃夭李粲逞娉婷，拥立苍宫似列屏。花罅蜂喧方引睡，松颠鹊语忽喷醒。春心欲竟湖波活，衰鬓难随野草生。共试中年腰脚在，更穷胜赏上山亭。”是不是有些“花间体”的味道？不贤识小，窃以为被钱先生选落的那些俳谐嘲戏之作，必有若《围城》中人物声口者。钱先生之逆料他年必有人搜拾弃余，以现时代人们的好奇猎奇，这种功夫肯定有人作，而且未必不是有益有趣有利之事。钱钟书先生非但不拟若郑板桥以厉鬼击脑，反而淡漠言之，对若辈之冷淡生活，似不无悯恤之意。
郑、启、钱三氏于自己诗作身后之置，态度别而有同。同者，皆逆料有翻版者、烂入者、搜拾弃余者。不同者，对斯辈之行，郑板桥恶之而不依；启元白由之而不认；钱默存悯之而不计。此中意态，亦可略窥诸家心性。
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