张雅文历数《盖》剧纰缪 “金玲在我剧本中是个柔弱的中国女子，流落异乡，举目无亲。她是在大环境压迫下走上反抗道路，是渐进的。连续剧中的金玲却成了主题先行的标杆，无所不能的‘高大全’，结果被观众戏称为‘教导员’。”张雅文认为，在剧中，一个留学生叱咤风云，简直成了笑话！
而另一个主角霍夫曼则变成了《沙家滨》中“胡传魁”式的人物，完全没有主见，像个草包。原剧本中描写了他逐渐转变的过程，但是在改编时都被简单处理掉了！
张雅文认为，改编者赵冬苓脱离原剧本进行了不恰当的虚构：“电视剧不顾二战比利时人民反抗斗争事实，虚构了玛格丽特、扬克等原剧中没有的人物。玛格丽特为了救丈夫，和法西斯头子睡觉。扬克是个强奸犯、叛徒。”张雅文对此提出质疑——“短短十几集的戏，写叛徒、婊子，写背叛、强奸，他们在搞些什么？”
对“修改”一事各方均不否认 对于修改较大一事，黄健中并不否认：“张雅文的剧本像东北抗联故事，我的戏是在赵冬苓的本子基础上拍的。”他认为，张雅文不宜在此事上过多张扬。
赵冬苓在接受记者采访时说：“中央电视台叫我来搞这个剧本，到头来却署名改编。张雅文要怎么说就让她说去吧，我无所谓。”她说：“不过我的剧本已经是一个纯文学的作品，最好不要跟原型联系在一起。”
张雅文向记者复述当时给黄健中通电话的情形，“我刚说了一句：我觉得改编本的立意有些浅，他就打断我，说：‘张雅文，你这么说我很不高兴！我非常不高兴！我很尊重你，我希望你要看到别人的长处。如果你这个态度，我就不接这部剧了！’我当时就哭了……”
对此，黄健中表示，张剧跟赵剧有差距，赵剧比较适合拍成电视剧，所以用了赵剧。
“再不说话连起码的人格也没有了” “为什么直到今天才打破沉默向外界公开内情？”面对记者的疑问，张雅文说：“因为没有人知道真相。我再不说话连起码的人格也没有了。”她解释道：“首先是我的著作权被侵犯，现在电视剧播出了，又惹来一片骂声，其中委屈，不得不说。”
改编是否要尊重著作权随着影视业的发达，小说、剧本的改编越来越普遍，这不仅关系到著作权，也关系到各方的经济利益。剧本改编的权力有多大，要在多大程度上尊重原作者的著作权？《盖》剧纠纷向影视剧从业者提出了一个法律问题。（《南方日报》2002.5.5）
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