这次展览的72件赫赫名作，有唐阎立本的《步辇图》、孙位的《高逸图》、周日方的《簪花仕女图》等，还有诸如传世最早的山水画卷轴作品——展子虔的孤本《游春图》，以及距今1600多年前东晋王羲之的《上虞帖》、王献之《鸭头丸帖》和王询的《伯元帖》。唐代书法四大家的作品得以聚会，宋四家的作品也无一阙漏，为我们完整地展示了隋唐宋元山水画的发展脉络，为我们演绎了中国书法史上的精典篇章。
展出37天，观众达23万人次；接待的旅游团体中，来自日本、美国及港澳台地区的占一半；来自北京、山东、新疆、黑龙江、辽宁、江苏、浙江等省市的观众占参观人总数的四分之一多；70岁以上免票老人每天约占10％；参观次数多的是七八次。最早来排队的是深夜11点30分左右；排队看《清明上河图》，时间最长约8个小时。
上海博物馆馆长陈燮君说：首先，在中国书画艺术史上，晋唐宋元是一个由发端而大放异彩、至登峰造极又承上启下的至关重要的阶段。72件国宝，托起了沉甸甸的晋唐宋元书画的发展史。同时，它告诉世人，在改革开放的今天，在努力借鉴西方文化的今天，中国的传统文化依然有着强大的生命力，有着历史穿透力和文化的震撼力。其二，对于文物来说，应该是“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”。既要保护，也要让它们发挥作用，在加强管理中合理利用。其三，“国宝展”尝到了博物馆强强联手的甜头。北京故宫博物院、辽宁省博物馆和上海博物馆三馆分别拿出了自己的顶级藏品，才使“国宝展”如此辉煌，如此经久不衰。（《解放日报》2003.1.7）
