文艺评论者彭俐认为：话剧版《赵氏孤儿》将元杂剧中因嫉妒而杀害文臣赵盾一家老小的武将屠岸贾，描写成为一个受害者。屠岸贾先是被赵盾迫害发配西域，膝下无子；之后，赵、屠两人又在宫廷争权夺利，成为对手。这将两人在道德伦理层面上扯平了。将赵氏孤儿改编得不复仇，还是赵氏孤儿吗？将悲剧改编得不悲，还是悲剧吗？
悲剧不悲是戏剧艺术最大的悲哀。“现在经典改编者的笔比剑利，使人想起武松对待潘金莲。武松将潘金莲当胸抓住，一刀下去，把心掏出来……我们的改编勇士，是一笔将名著的核心剔除，换上自己不甚高明的‘心脏起搏器’。”
北京人艺副院长任鸣说：对经典的认识就是不应该乱改。这就像别人传你的话，加了许多他的话，这就是无耻的。在排演话剧《海鸥》中，苏联导演奥列格·叶甫列莫夫在整场排练中没添加任何东西，严格按照剧本要求进行。而美国话剧导演布莱克的习惯是不允许加台词，只允许删台词。
导演在现代戏剧中成了主角，是创新走入误区。原本戏剧第一位是剧本，第二是演员，而现在第一是导演，第二是舞美，第三是演员，第四才是剧本。（《北京娱乐信报》2003.5.21）
 |
