曾在劳改局工作的A说，就没有这样牛的狱警！各类警察都有自己的权限范围，一位监狱的管教人员如果去狱外侦查，属于越级、越权行为，甚至就在监狱内部，调查监狱内部情况也有专门工作人员，哪容得一位普通管教人员包揽所有的工作！而且《救赎1》中还有一段犯人脱逃的戏，实际生活里，如果有监狱发生这样的事情，对监狱工作人员来说，是属于非常严重的过错，工作人员受重罚不算，就连单位本身也要受重大处分。但到了电视剧里，一切为演员服务，辛柏青可以去一切地方，做一切调查，犯人脱逃了，追回来就行，甚至监狱长也亲情第一，让自己的爱婿“为所欲为”。
大学毕业以后当了两年狱警的张华则说，“生活中我们很少和外界接触，工作五年以上的狱警就几乎和外界完全脱节了。《救赎1》虽然和监狱里的真实生活不完全吻合，但能被社会关注，我们已经很感动。”
（《北京娱乐信报》《北京晚报》2003.6.28任嫣 金力维 文）
监狱题材作品之所以吸引观众，是缘于其零距离写监狱生活，制作者往往将整个摄制组搬到当地某所监狱，《救赎1》导演梦继说：“监狱中每个犯人都有一段不堪回首的往事，根本不用编剧如何加工处理，其纪实效果是最打动观众之处。”“国外监狱题材作品非常被市场看好，也有不少拿大奖的作品，这个被很多人曾一度忽略的创作地带，会吸纳更多制作人，创作出质量更好的作品。”
作家海岩说，“监狱题材有极强的人文关怀。我认为人如何面对灾难是最能反映一个人的人性和尊严的，而面对灾难时，世界上人的内心是共通的，表现灾难面前人类的作品最具有震撼力。犯人们如何面对自身弱点、如何战胜灾难的过程是值得关注的。”
电视剧制作人陈亮说：“现在电视市场竞争特别激烈，监狱题材的作品强烈的揭秘色彩会吸引观众的眼球，同时其场景选择比较简单，不需要高投资，而且收视有一定的保障，这类题材的作品目前还不多，市场还有空缺，不像警匪剧已经有些饱和，同时受到限制比较多。”
（《北京青年报》2003.6.29李彦 文）
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