河北电视台专题片《中国小品20年》采访了近百位小品演员、编剧导演、知名学者和评论家。谈到小品危机时，他们各有一说。
宋丹丹：形式的局限使小品走下坡路
小品火起来是必然的。那个年代，摆脱了伤疤题材，饭桌上开始讲笑话，小品自然而然出现。但小品10分钟长度等形式的局限使
石林：作者与演员收入不公使小品萎缩
十年前，商业不发达，小品是从生活中来到生活中去，百姓自然欢迎；后来商演增多，演员身价陡然而起，出场费就十几万元，而作者所得的报酬微不足道且是一次性的。早期大家没有不平衡，但现在就不想这样呕心沥血了，因为挣钱的渠道很多，比如电视剧，情景喜剧，创作容易且拿钱易，不一定非得写小品。分配不公使得创作萎缩，本子萎缩带来演出萎缩，演员人气不足。比如赵本山对作者的重视是一般人比不上的，给何庆魁就一百多万元，因为赵本山懂得并尊重作者的创作。
王晓（《中国小品20年》监制）：现在所做的是延缓小品的衰亡
任何事物都有一个酝酿、产生、发展、衰亡的过程，有成长期、辉煌期，也会有衰亡期。这是一个逻辑的必然，小品肯定也会走向衰亡，而我们现在所做的工作也就是延缓它衰亡的过程。”
90年代初小品鼎盛时期，大家都在攻坚，东北味、西北味、上海味等等，这样就有可能出现精品，那时有一批人在弄小品，如陈佩斯和朱时茂、黄宏和宋丹丹、赵本山等；有一批电视人在帮着忽悠。小品环境比较好。
早期的春节晚会只有一两个小品，现在每年小品有七八个，多了以后质量就难保证了，就像在北京开出租，一开始出租车不多日子还比较好过，但这个行业吃香之后大家都抢着来做，车子增加了，司机的日子自然不如原来好过。
（《北京青年报》10.10 刘江华／文）
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