张艺谋以前执导的大多是从优秀小说改编而成的艺术性电影，后来他却抛开“小说”，直接拍起了纪实性电影。《一个都不能少》甚至开拍前没有一个正儿八经的剧本，完全是即兴拍摄，导演现场诱导，让业余演员随机直接表现生活。说到这个转变，不能不从张艺谋对当代文学的态度和看法的戏剧性转变说起。
在这方面
第一部曲：张艺谋对中国当代文学的无限感激和感恩。他认为文学是电影的“母体”，优秀小说是电影剧本的“母本”。他不讳言自己拍的优秀电影都仰赖于中国文学的精品，是“文学驮着影视走”。
第二部曲：两三年前，张艺谋开始用“没劲”二字形容当代文学的现状：“现今（文学）的东西不太好，不如十几年前。有点像现在城市的人，受物欲、拜金主义的影响，很没劲。而且有时文学成为小圈子里的东西，越没劲，他越觉得这就是纯文学。结果变得越来越无病呻吟，使文学脱离人民，脱离广大读者和观众的兴趣。”
第三部曲：最近，张艺谋由不满，进一步发展到愤激指斥：“中国为什么没有好电影好电视？因为中国没有畅销小说。我看大部分作家不写这种东西，要么‘纯文学’，要么乱七八糟……我们很不幸地让一些乱七八糟、狗皮膏药式的东西占据了畅销市场。”
我以为张艺谋是讲得很实在的，尽管有人仍然会听不进去。前不久，有人“答复”张艺谋说：“文学（小说）无须来劲！”
大概他以为他们一伙就这样玩玩文学“卡拉OK”,小圈子中的人自唱自赏挺好。但这些人一旦被财政“断奶”，国家不养，读者也不养，这个文学“卡拉OK”可能便再也玩不下去了！
《扬子晚报》11.22王若谷文
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