文革后30年的中国电影可谓百花齐放、流派纷呈，经典台词更是层出不穷。
上世纪80年代，《红高梁》里“妹妹你大胆地往前走啊，往前走，莫回啊头……”一句歌词在大街小巷传唱之广非近年的刀郎等人所能及。再早一些，《庐山恋》里张瑜扮演的华侨女青年自豪地高喊“I love my motherland（我爱我的祖国）
那时的电影，哪怕是高粱地里男男女女的情爱，也是依附着黄天厚土，依附着时代的大背景，台词里都透着一字千钧的厚重。看看拍摄《黄土地》时，导演陈凯歌是怎么跟女演员说戏的：“你挑着水桶走，要走出上下五千年的中华民族历史。”恐怕现在的年轻人，大多已不能理解第四代第五代电影导演的这份历史责任感吧。
90年代，“小资”成了电影和音像制品不容忽视的消费力量，香港导演王家卫的电影中离奇魅惑的光影和主人公的喃喃自语则是“小资”们的最爱。假如你见到一个优雅青年对你正色道：“我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。”你可以断定，他看过王家卫的《东邪西毒》。
然而，“小资”到底只是一小撮，被精英人士所不耻的“无厘头”和“顽主”已登堂入室，成为电影市场和大众文化的中流砥柱。如果说《一声叹息》里温情脉脉的“拉着你的手，就像左手拉右手”、《手机》里不乏机智的“做人要厚道”和“审美疲劳”尚且红得有理，那么，《天下无贼》里两句莫名其妙的话：“黎叔很生气，后果很严重”和“我要劫、劫、劫个色”也流行的理由，或许连冯小刚自己都不明白了。看来，这是个没法较真儿的年代，红就红了，不需要什么理由。 （《环球时报》8.3）
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