看央视隆重推出的电视剧《家风》第一集，看到杨家的老爷子过生日，儿子带着媳妇白海燕和女儿阔别4年之后，从美国赶回家，杨家老爷子看到他们，立刻脸不是脸鼻子不是鼻子而离家，生日晚宴不欢而散时，我换了台，改看别的节目了。很明显，这位白海燕和杨家老人的关系设计是人为的，他们以前肯定有矛盾，白海燕的出场
同样如此，杨家另外两个孩子，大女儿和杨家老爷子的冤家牛家儿子成为夫妻，小女儿和杨家老爷子的司机是恋人，两组人物关系的人为而老套的痕迹更加明显。为了所谓的情节，人物关系就这样成为了编导们手中的面团，任意蹂躏。
韩剧的热播，让一些影视界人士愤愤不平，其实，韩剧受人欢迎，总有其道理存在着。可以设想一下，如果韩剧编导我们的《家风》，白海燕归来，即使和杨家老人有矛盾，也不会那么快就决定不回美国了，她4年和丈夫在美国什么苦都吃过了，怎么刚刚回国，面临着的只是旧时存在的老矛盾，就可以说不走就不走呢？
韩剧会砸姜磨蒜娓娓道来，让他们夫妻的矛盾以及他们与老人的矛盾，剥茧抽丝慢慢展开，从而展示他们彼此细致入微的情感，和观众的情感沟通起相通的涟漪。再说后面，杨家的女儿和牛家的儿子两口子信誓旦旦不去扶贫，牛家公子撂爪就忘，刚才的对老婆的誓言变成立马的背叛。如果是韩剧，会把这个理由演得入情入理，一波三折，丝丝入扣，即使中间需要一个牛家公子的昔日情人，也不会拙劣得非得让她也住成他家新居的邻居不可，巧合得拈手即来，肆意得随叫随到。
从中，我们可以看出我们的电视剧与韩剧的差别与差距，我们愿意把人物与情节一起投入到一锅滚开的水中“乱炖”，韩剧则愿意让人物和情节随清波潜流“微火慢炖”。 （《新京报》12.1）
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