近一时期，荧屏上的情感剧成了各电视台黄金时段的新宠，而这些戏表现的几乎都是现代婚姻和情感“出轨”的故事。如电视剧《出轨》,从年轻漂亮的电视台女主持人坠楼身亡，牵出了她与主管全市经济工作的副市长的“一夜情”；接着，她的丈夫又爱上了自己女儿幼儿园的已婚女老师；而这位老师的丈夫又与妻子的好朋友有了
类似的“出轨”故事数不胜数：这边，说的是“18岁女孩爱上了养父”；那边，演的是“丈夫因为妻子的一次背叛而陷入报复的深渊”；再换一个频道，戏里三个结了婚的女人，两个女人的丈夫出了轨，另一个女人自己出了轨……“出轨”成了每部戏总离不开的内容，这从某种程度上反映出一些电视人创作视野和审美趣味的偏狭，在收视率、市场效益的刺激下，他们似乎失去了关注生活中同样存在着的许多正常、美好情感的热情和耐心。
“越是出轨的故事，才越有看头，如果像邻居大妈家过日子那样四平八稳，这剧就没人看了。”在不少创作者的眼里，不写另类情感就不能夺人眼球，故事编得不离奇就不足以显示才气。一位著名编剧在与弟子们策划一部情感剧时，提出的唯一要求就是“里面的感情越乱越好”。于是，这部戏就写成了姐弟恋、婚外恋、黄昏恋、网恋、甚至隔代恋的“恋爱大杂烩”。著名导演尤小刚坦言：“目前国内情感剧的创作有一个误区，就是总觉得情感剧一定要把情感描写得‘极致’，有些人剑走偏锋，一味表现畸形、甚至变态的情感，以至于偏离了情感的轨道。” （《文汇报》12.9）
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