在当今的影视业，活跃着一批“枪手”。他们的工作是替投资方或大牌编剧以不署名的方式撰写剧本。他们是推动影视业发展的“助产士”，还是卖字为生的“包身工”呢？
“枪手”是哪些人
编剧张永琛说，“枪手”人员构成比较复杂。很多文艺青年或文学爱好者都想成为“枪手”
电视剧《京华烟云》《大汉天子》的编剧，影视策划人杨晓雄认为，“枪手”不是人人可以当的，好“枪手”比差编剧强，因为他经验丰富，创作取材广泛，技巧娴熟，需要一定的专业水平。像中戏、北电、北广等专业院校文学系、编导系的学生和一些教师在“枪手”中占的比例最大。
“枪手”的工作方式
杨晓雄说，大编剧手下都有一个创作小组，几个人分工负责，他们通过关系跟编剧成为合作伙伴后,长期合作。还有的“枪手”小组请大牌编剧出面，帮他们接“活”，创作出来的东西由大牌编剧挂名，类似于“假集体”和“假国营”方式。
北京黄金档影视文化有限公司总经理秦溱透露，“枪手”的工作渠道有很多种，有的是找到影视制作公司毛遂自荐，有的是“枪手”之间互相“转包”，由大枪手把活转给小枪手，再由小枪手把活转给更小的枪手，甚至还有的是通过网上进行交易，双方连面都不见。
“枪手”的收入
杨晓雄说：“枪手”也分档，一档的“枪手”枪法很准，活很多，他们每集的收入达到了1万～1.5万元，离成为正式编剧已经很接近了;二档“枪手”连一档“枪手”收入的一半都不到，他们要经过很长时间的锻炼，才有可能成为一档“枪手”;三档“枪手”的水平和收入就更低了。
张永琛、秦溱说：“枪手”们的工作很辛苦，他们为了写剧本，几乎过着“囚徒”一般的生活，闭门造车，绞尽脑汁，生活条件却很差，生活无规律。通州就有一个“枪手村”，集中住着一批外地来京靠卖字为生的“枪手”，住的是平房，各方面条件和待遇都很差。而且电视业拖欠“赖”编剧稿费的现象很普遍，枪手们收入本来就低，再加上被拖欠，生活的困难程度可想而知。
为何电视业流行“枪手”
杨晓雄认为：电视业“枪手”，是电视业繁荣发展链条上很重要的一环。以前我们的影视编剧习惯于小农经济式的创作，从想选题、编故事到完成剧本，一个人又当“总工程师”，又“挖土方”，把剧本创作视为个体劳动。而电视剧有强烈的商品属性，剧本创作具有一定的工业化的操作手段和程序，像海外影视剧的生产有大、中、小编剧，大编剧负责故事创意和剧情大纲，中编剧负责剧本的分集和分场，小编剧是前线编剧，一般跟剧组填台词，随时修改剧本，所以这是工业化生产的路子。一部40集的电视剧要写80万字，再改一遍就是160万字，在编剧的环节上需要分工合作，是一种集体创作。现在出现的编剧“枪手”，其实干的就是中编剧和小编剧的“活”。
编剧对“枪手”构成侵权吗
王斌认为：一些知名的编剧署名的剧本，有很大一部分都是“枪手”的成果，而他拿着大部分的稿酬，署着自己的名字，这种行为虽然说不上欺诈，但起码是不道德的，有违职业操守的。
秦溱认为：电视剧的本身是产品，它的生产过程是一种拼贴，“枪手”的创作只是这个过程中的一个程序，正像一种商品人们记住的是商标，而不会知道生产这个商品的人是谁，因此编剧和“枪手”之间不存在剽窃和道德问题。
“枪手”是未来编剧的“摇篮”？
张永琛认为：好编剧需要一个成熟的过程，而“枪手”其实就是他们学徒的过程，他们需要经历这个过程。
秦溱表示：长江后浪推前浪，未来的优秀编剧肯定会从现在的“枪手”中产生，但第一要能吃苦，要看清自己发展的轨道，不能认为自己做“枪手”是有人在剥削他；第二要有梦想，有欲望，电视业编剧的概念在二三年内会改变，会更宽泛，“枪手”只有先把剧本的各种创作环节都掌握了，学精了，才能做像好莱坞所说的“剧本医生”那样的工作。
王斌则认为会产生负面作用，认为“枪手”低片酬、毫无训练、没有人生阅历和体验、只是把剧本当一个活儿来干，这样使得剧本的质量越来越差，电视剧的质量也越来越差，产生一个恶性循环，阻碍了电视业的发展。 （《新京报》1.7）
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