李安的《断背山》(又译《断臂山》）在素有“奥斯卡风向标”之称的金球奖上一口气捧走4项大奖以后，认为“中国电影有希望了”的说法便不绝于耳。
李安为华人争了光，毋庸置疑，但这个争光是帮中国电影出了头，抑或仅仅是一次个人的胜利？很遗憾，无论从哪方面看，答案只能是后者。
2000年，李安凭《
张艺谋当年敌不过想成为“李安第二”的诱惑，跟风拍摄《英雄》。可惜拍中国农村片出身的张艺谋终究不敌在美国浸淫了多年的李安，他的努力适得其反――鼓吹专制不但让中国观众反感，也无法讨好美国评委。
早早便把“申奥”定为《无极》最高目标的陈凯歌，在金球奖上落败后表现得非常失意。当《无极》在国内遭到一片恶评时，他也不至于此，可见“好莱坞标准”对于陈凯歌的重要。
不能免俗的还有冯小刚，有关他的新戏《夜宴》的最新消息是，该片将为“申奥”而提前上映。冯氏曾多次公开强调：“我的电影光拍给内地观众看就够了。”因此其“申奥”一举尤其惹人深思。
事实上，“求名”一说已经解释不了众导演缘何纷纷“飞蛾扑火”，影响他们行为的更深动机在于，他们试图在中国电影的商业化征程中迅速占领有利地形，可惜，对于大多数中国导演来说，“李安模式”几乎是不可复制的。艺术和商业，中国电影的这两条腿始终无法保持平衡。就像李安曾经说过的，中国电影百年跟美国电影百年是不一样的，100年下来，美国建立了很多的影片类型，而中国的市场目前还是受西方文化的影响，我们的片型还没有建立，观众的口味也还没有建立。自己没有标准，那就只能拿别人的标准――无论是讨口碑还是找投资，冯小刚们都需要奥斯卡来撑腰。(《羊城晚报》1.21)
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