吴茵（1909.8.2～1991.4.10）电影演员。原籍江苏吴县。主要作品：《新女性》《十字街头》《塞上风云》《一
江春水向东流》《万家灯火》《希望在人间》《乌鸦与麻雀》等。在北京大学出版社出版的《银海拾贝》一书中，收录了吴茵1948年记述她塑造胡母过程的文章。她说：
在开始创造角色的时候，就像走进了一个无底的深洞，慢慢摸索，越走越远，越深入越广宽，如果能耐着心情寻求下去，可以发掘到无数宝藏，永无止境。塑造《万家灯火》里的胡母时，我就是先探讨角色的出身、年龄、家境、性格，以及她对人生的看法，然后才决定她的外形与内在的。
胡母大约六十多岁，是个十足乡下人，又是自耕农，她的动作可能是粗壮有力的；在战前她家境不错，曾以经济帮助过其他的人，那她一定是富于热情、单纯、朴实、遇事不分彼此，爱、憎、笑、骂，都大胆而天真；这样一位老太太，乡里的人们一定会尊崇她，爱戴她，那么可能养成她内心的自尊与好强。由于她是个寡妇，长期独力撑持家务，更锻炼得她有主张，有果断！她把文弱的长子，送到上海读书，把憨直的次子，留在乡下种田；可见她有见地，有远虑，对未来抱着莫大的希望。根据这些，可以揣摩到她的外形是满头白发而不太龙钟，声音苍老而不晦涩，语调爽朗，动作利落。虽然经过了八年战争的磨难，已沦为自耕农，她可能仍旧保留着过去的特性。我同时要注意到她在这八年漫长的艰苦岁月中，是如何支持过来的？在体态上心情上有些什么变化？虽然这些不在剧本范围以内，可是演员不能不作这种准备，因为她第一眼给观众看见的，就是一幅风尘仆仆、饱经忧患的外形。
然后我再把她和剧中其他人物间的关系分析清楚，这中间包括着态度与感情。她和长子（胡智清）分别日久，在感情上多少有点隔膜，总算爱儿不负所望，能在上海挣得一点小地位了，在态度上自然比较客气，即使惹她生了气，责备中也会稍留余地的。对长媳（又兰）是初次见面，不仅是生疏，在生活方式上也有距离，虽然她的个性明朗，也不免带着点儿婆媳间一般的防线。对次子（春生）就很随便，该说就说，该骂就骂，决无保留。对次媳更是呼喝自如，已成习惯！
这些，都是我慢慢地从胡母这一角色的无底深洞里发掘出来的宝藏。一个角色的完成，除了一些有迹可寻的具体形象外，还存在着许多文字所不能表达的精神感应，这要靠好的合作者，相互刺激，相互启示，才能获得。
总之，我认为如果演员是个活生生的人，那么角色也该是个活生生的人。由演员变成角色，不是背剧本，更不是当傀儡，而是把观众当时的情绪，紧紧地抓取到剧中去，让他与角色起共鸣，在不知不觉中相信这像是他们亲友中间的某一个人――一个真正有血有肉、有生活、有多方面性格的鲜灵活跳的人。
（吴茵文李亦中主编《银海拾贝》北京大学出版社2006年1月出版）
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