日前，建团50周年的广东省木偶剧团30余名演职人员带着《龙凤呈祥》等传统木偶节目登门广东画院，为著名漫画家廖冰兄老人慰问演出。剧团人员到廖冰兄老人家后，92岁的老人坐在轮椅上，由女儿廖陵儿推着出来，接受了大家的慰问和祝福。
木偶剧团还将一对制作精致的真假悟空木偶送给老人作为礼物。老人只能用
这次演出，引出了一段廖冰兄老人跟广东省木偶剧团长达18年的故事渊源。一直以来，外界对廖冰兄老人在画坛的成就比较熟悉，但廖老1962年~1980年在广东省木偶剧团工作的经历却鲜为人知。
廖冰兄在进剧团之前就已跟木偶有过接触。1956年，省木偶剧团排练传统剧目《芙蓉仙子》，廖冰兄担任舞台总设计。传统的木偶演出在舞台布景方面一直比较简单，廖冰兄首次打破了矩形框的舞台局限，使用了舞台布景，结果《芙蓉仙子》在广州公演之后立即引起轰动，后来又多次作为该团的保留节目在海外公演。
廖冰兄1962年进入广东省木偶剧团担任艺术室主任，他身兼编剧、导演、木偶设计、舞美设计四职，创排了现代木偶戏《王二叔接女》，该剧反映自行车进了珠江三角洲的农村，农民们不再是扛着锄头，而是骑着车去干农活。此剧不仅让木偶剧突破了传统题材，而且在舞台上呈现出了骑车场景，对道具和演出都是一大改革。而另一部由廖冰兄担任舞美和造型设计的木偶剧《起仔楼仔》则以幽默风趣的漫画风格，讲述了现代农村孩子们的智慧，该剧一度掀起了广东木偶演出的高潮。
“文革”后，团里重排传统剧目《三打白骨精》，廖冰兄将舞台的硬景改成了软景，先将背景绘好，然后以幻灯的形式打出来，用漫画手法，艺术地在舞台上再现了白骨洞里的阴森恐怖，在北京演出时，整个京城都轰动了。
廖老将幻灯引入木偶背景，这在全国是首例，而为了研究出幻灯的准确使用，廖老废寝忘食地扑在工作上。他几乎每天晚上都工作到12时以后才回家，第二天一早又见他出现在办公室里。(《广州日报》4.28)
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