在青歌赛上，民族唱法组的选手们演唱了大量民歌作品，但令人遗憾的是，给人留下深刻印象、能够广为传唱的民歌少得可怜。民族歌曲的演唱和创作呈现出“高难度、高技巧、高音域”的“三高”趋势。
如今的民族唱法，已被细分成了一个不中不洋的音乐分支。虽然音乐学院都有民族声乐的学科，但像蒋大为所说的当
虽然不少歌手都有好歌喉，但她(他)们的演唱好像离观众非常遥远。一些歌唱家在点评时也流露出了对歌手“喊嗓门”现象的不满。著名词作家付林说：“现在的学院派民歌演员，过分追求美声唱法的技巧，而忽视了民族音乐的韵味，这是很不应该的。”
也许，用作比赛的歌，确实要让选手充分发挥技巧。结构庞大、层次复杂的歌曲固然利于歌手发挥，但看似简单而感人的歌曲则能达到一种更高的境界。选手们演唱频率最高的《断桥遗梦》，如果从专业的角度看简直无可挑剔，足可成为声乐教材，但观众听了一遍又一遍，除了记住开头三个字“呼啦啦”之外，大概后面就再也没有人会唱了。难怪有网友说：“我只听歌手演唱最初几句，然后换频道，到了素质测试时再把频道换回来。”这说明观众对这类歌曲的冷漠。
也有人说：“现在的创作，似乎观众越不喜欢，就越能体现艺术水准。这种使艺术性和群众性相隔离的做法，将使创作走进死胡同。” (《新民晚报》8.4)
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