郭德纲的成功，其实存在巨大的隐忧。
第一，郭德纲及其德云社的火爆，是以整个相声行业的冷清来衬托的。
无论相声界内部有过多少明争暗斗，起码这些斗争没有暴露在公众的视野内。观众不知情，自然人们对于相声的判断可以更集中地着眼于相声艺术本身。但是，郭德纲通过“暴家丑”的方式，猛烈地抨击
第二，如果相声全面回归剧场，可能会使相声变成有闲阶层的奢侈品。
解放前的相声大多是撂地演出，相声是名副其实大众的艺术。相声全面走进剧场走向舞台，主要是侯宝林相声大会以后的事，但侯宝林是通过团结所有相声艺人送戏到基层的，这时的相声，还是大众的艺术。1980年代后的相声通过电台与电视，普及到了千家万户，仍然是大众的艺术。
郭德纲呢？他不撂地，也没有送戏下乡，声称自己的节目不适合上电视。那么，你到哪去看他的相声呢？郭德纲告诉你：到我的剧场来，买票！票贵不贵且不说，你来了也不一定能买上票，你还得前后张罗好一阵子。若非有闲阶层，有几个人能有幸一睹其剧场风采？
相声回归剧场，表面上看是降低了姿态，回复了“草根”，实质上只是投合了有闲阶层的“草根情怀”。 （《清华大学学报》2007年第2期）
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