梅兰芳美在过程

2007-05-03　来源：文摘报　 我有话说

近年反映梅兰芳的影视作品多矣。人们敬重他创造了那么多那么美的人物，同样，人们更希望在影视作品中看到他塑造美的过程。从某种意义上说，表现这美的过程比刻画那美的结果还为重要。

20年前，我曾访问过一个导演，他向我描述了梅兰芳晚年创作《穆桂英挂帅》中“捧印”一场中的种种精彩处理的萌发过程:195

8年夏季，连续的几个傍晚，梅夫人晚饭后就搬一把椅子，往梅宅二道门的垂花门处一坐，对客人一概挡驾。而梅先生本人，以及他的两位弟子，都聚集在大北屋中创作这场“捧印”。您可以看见这样的画面：梅先生本人歪坐在沙发中，手中转动着一个火柴匣。他随时也看着房屋另侧两名徒弟跳着的舞蹈：一段叫“风雨雷电”，另一段叫“关平捧印”。这两段舞蹈本身并不精彩，它们都是京戏早期时常在开锣时为招徕观众而临时加演的。但梅先生此际一心两用：他把玩着的火柴匣，实际就是未来舞台上的印匣，同时又把徒弟次第展现的舞蹈动作，在进行新的排列组合，看如何才能对塑造这一个穆桂英有用。

导演告诉我：“捧印”是全剧的核心，这段戏必须由梅先生自己设计。在那段日子里，导演每天上午排戏，梅先生都到场，但他又若有所思，因为一直在想着穆桂英后边这块戏究竟应该怎么办。于是，他连续几个晚上就集中力量去攻这个“堡垒”了……最后他回到排演场中，和蔼地对大家说：“我拟了个路子，试着演一演，让大家看看到底行不行……”随后在他的招呼下，场面起“九锤半”的锣鼓，梅先生把一方印信托到手里，就“走”出了这段非常有名的舞台处理。大家齐声喝彩，除了梅先生，还有谁能演到这个分儿上呢？换言之，是梅先生先有过程，再有结果的。

但非常遗憾的，是在我们以往诸多影视作品中，用了很大力量去塑造梅先生舞台上的结果，而他为这果实先期付出的劳动――也就是那个过程，却经常无从看到。(《北京青年报》4.28)