最近结束的一次全国性戏曲汇演，37台参演剧目中，某位导演独揽了13台，而11台新戏的作曲皆由同一作曲家捉刀。业内这样的事情已成公开的秘密：一位名气颇响的导演如遇上一届大型“汇演”，
制作成本屡创天价
一位“著名”的舞台剧导演，跑到西部去执导一部民族歌剧，一开口就要了60万元导演费，最后，这部民族歌剧总投资达到500万元。一位电影导演，带着他的创作团队执导一部音乐剧，拿了200万元的创作费用，其中作曲就收取了110万元。如今国内一些大牌作曲家的天价稿酬已远远超过欧美大作曲家；有名导演出马的新戏，主创人员揽走的费用，往往要占到一台新戏总投入的60%－70%。
60万元的天价导演费，对一个文艺院团意味着什么？像上海越剧院红楼剧团这样的名团，至少要演50场，才能收回这60万元的“导演成本”。2008年，红楼剧团演出122场，收入340万元，平均每场收入不到3万元。而这3万元中，除去50%发给演职员的演出费，以及10%的设备折旧费，只剩40%即1.2万元可以用来抵补排戏成本。事实上，国内演一场戏，很多还不到3万元收入。
押宝“大牌”助长“垄断”
有人问，既然“名导演”、“名作曲”等等如此漫天要价，文艺院团能不能不请他们？事实是，很多院团做不到。
现在有些院团搞创作上新戏，主要目的就是“搏奖”。戏得了奖，又拿奖金又得好评，皆大欢喜。而是否能得奖，与能否请到大牌编导等主创人员有直接关系。为此，文艺院团只要一排新戏，都怀揣高额报酬，削尖脑袋找“名家”。如今投资排戏动辄数百万元，院团长们只能小心翼翼地把“宝”押在“大牌”身上，期盼好运当头抱得大奖归。
某些名导演，说得不好听点就是一群“文化包工头”。他们手下都有舞美设计、服装设计、灯光设计等相对固定的创作人员――“分包工头”。你要排戏？那就先打钱进来吧。舞美、服装、灯光，我全给你包了。这些舞美设计、灯光设计、服装设计师们，也往往各有自己的加工厂，揽下活，全拿到自己厂里加工。
“垄断”了舞台，导演们自然更忙，常常手里捏着几个戏，同时在各地开排，他们打着“飞的”，在空中穿梭。
居高不下的创作成本背后的危机也是看得见的：艺术创作无法真正用心，台上“团体操”屡见不鲜，用“宏大场面”唬外行是最常见的一招。一台新戏，常常调用一二百人，把个舞台挤得满满当当。有评论家说：“这样一来，台上精妙的表演没有了，人物命运的精细刻画没有了，人物复杂人格的塑造也没有了，留下一堆看似热闹的舞台‘烟火’，等烟雾散去，便什么也没有了。”
(《文汇报》2008.12.29 张裕文)
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