几天前，记者在杭州观看张艾嘉主演的话剧时惊觉：这“小蜜蜂”可真恼人！记者坐在剧场正中间，演员一开口，声音由“小蜜蜂”骤然放大，经过剧场四壁反射，几个声音在耳
于是，不由怀念起焦晃、娄际成、张名煜等话剧艺术家不戴“小蜜蜂”演话剧的日子。焦晃曾经说，话剧演员的基本功就是看发声吐字，人在台上无论低语还是大笑，要让剧场最上一层、最后一排和第一排观众一样听得清。看老一辈艺术家们演戏，表演分毫毕现，台词字字送听，即使闭眼听戏，也如沐春风。
话剧，是视与听并重的艺术。观众走进剧场，可近距离看演员表演，也能真切地听演员说台词，感受话剧的视听魅力。然而，不知从何时起，演员们戴上了“小蜜蜂”，开口说台词，自然省力多了。丹田气、共鸣腔、喷口音，4年台词课练就的声音基本功，统统都还给戏剧学院的老师。只是，这经过音响处理的声音，没有了轻重缓急，没有了层次分明，话剧原本最迷人的台词艺术，难免只剩下了隔靴搔痒的别扭。
演员，这个现代称谓，老艺人们大多是不用的，他们常常自谦自己是“吃开口饭的”。只是，他们困惑：有了“小蜜蜂”，现今的演员都不需费力“开口”了，那还吃哪门子的“开口饭”？
(《文汇报》1.7 张裕文）
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