北京电影学院教授黄式宪说，中国的“电影大片”热衷于形式上的大投入大制作，舆论炒作本身大于了影片的内容和价值。以张艺谋为例，从《英雄》到《黄金甲》，张艺谋断然拒绝文学，将中国历史架空，
在编剧费明看来，谢晋、张艺谋等导演的经典作品《牧马人》、《红高粱》等，无不是有着强大的文学性做支撑，就连冯小刚以前的作品也是有着王朔的文学力量，而现在的《非诚勿扰》，尽管票房好，却让人感到是一种拼凑、一种组装，电影演变成了企业家在进行的电影生意――导演拿几千万一个故事蒙观众，然后交回两个亿，再植入点广告。而同样写爱情的《简爱》，影片透出的文学性能让人回味一生，《非诚勿扰》怎么比？
有专家表示，电影诞生之初，说不上有什么审美意义，到20世纪二三十年代，电影从文学那里学会了以塑造人物为核心的叙事艺术，此时，电影才真正长大了。可以说，没有文学电影就没有力量，但中国式大片在诞生后却似乎拒绝了文学的滋养。
(《北京晚报》1.12 陈滨文)
