其实，早在上世纪60年代就有以四川方言拍摄的影片《抓壮丁》，后来在全国推广普通话的大环境下，方言电影在银幕上逐渐淡出。然而，当电影镜头越来越贴近当代社会特定地域
导演宁浩认为：“民间说标准普通话的人并不多，方言这东西真是特别生动。对电影人来说，选择最熟悉的方言拍戏，在表演和控制节奏上遇到的障碍是最少的。”导演王全安则认为，方言是还原真实的一个很重要的手段。如果一个陕西人说普通话，就没有脾气没有个性。只有这个陕西人说到“俄”的时候，才会让人觉得人物活起来了。
专家认为，电影中使用方言之所以会受到欢迎，是因为方言在内容和情感的表达上更准确，更能体现出人物的文化背景和性格特征。比如《有话好好说》里姜文的京腔儿，《疯狂的赛车》里的山东话、《高兴》里吼出的西北风情令人物个性更加丰润。
上海大学影视学院葛颖教授分析，方言在电影中的使用有了两大分支，一是以冯小刚、宁浩为代表的“逗乐”派，他们看到了方言所蕴含的巨大的幽默气质，学习相声小品对方言的开发；另外则是以第六代为代表的“现实”派，他们力图通过方言来对抗主流话语体系，并在方言的基础上形成独特的审美。葛颖表示，对于电影来说，更多的是要在发掘现实社会和刻画人物性格上下功夫，方言只能作为一种辅助的工具。
上海大学影视学院的石川教授认为，“方言电影还是草根文化，说方言电影登堂入室了似乎还言过其实。方言片在亲近了本地民众的同时，也局限了自己的受众市场。”
（《新民晚报》4.9 张艺文）
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