答案是：悲剧。三营长的牺牲、顺溜姐姐的投井以及顺溜最终出人意料的死法，都为整部作品抹上了浓重的悲剧色彩。
但《顺溜》开播没多久，就被人称作“抗战版《武林外传》”。随着前几集中主要人物逐一出场，观众发现，与军人身份不大相称，他们不断插科打诨，个个搞
如此另类的人物塑造，很快把观众分成了两大阵营。一部分观众说，这部戏以幽默的方式处理人物与事件，让电视剧更有看头；另一部分观众则认为过多的喜感冲击了这类题材应有的严肃性。
将轻喜剧与悲剧元素融合，其实并非《顺溜》的独创。先前相继热播的《我的团长我的团》和《潜伏》等电视剧，走的都是此类路线。
中国传媒大学周靖波教授说，电视剧是市民文化的主要代表形式，而风格的杂糅本是市民文化的特征。他认为，越是沉重的题材，越需要借轻喜剧元素来“开窗透气”，这符合人们收看电视剧时的心理需求。
但同样走杂糅路线，为什么《潜伏》赢得了一致好评，《顺溜》却陷入了“鲜花与板砖齐飞”的矛盾反应？
上海大学中文系教授葛红兵分析说，《潜伏》中的搞笑是一种幽默，而《顺溜》中的搞笑更多属于“颠覆性的反讽”，“比如突出英雄人物的缺点，表现英雄人物可笑的一面。这对于价值观比较传统的观众，无疑会感觉别扭。”
在葛红兵看来，以这种反讽来制造“笑点”，多少有些喜剧色彩滑向低俗的倾向，他担心，一旦矮化英雄变成艺术创作的新模式，对英雄人物过度世俗化的描写将弱化“崇高美”，不利于建构当代社会的精神。
（《文汇报》7.5 邵岭文）
