数年前老友方平赠我一盒莎士比亚十四行诗全部154首诵读的录音磁带，诵读者是罗纳尔德·考尔曼（Ronald Colman）。我非常喜爱，一再聆听。莎翁十四行诗有严格的格律规范，但下笔又如行云流水，起承转合，一气呵成。考尔曼的诵读有特殊风味，我称之为“诵读”（reading），略有别于“朗诵”（recitation），诵读更自然，不刻板，甚至使人感到带有随意性。我很喜爱这种质朴的风格。

　　考尔曼的发音是英国语音，没有丝毫美国腔调。有些字英国音与美国音不同，如clerk（神职人员）一字，英国人读[kla:k]，美国人读[kl :k]。莎翁十四行诗第85首中有此字，考尔曼即读英国音。英文字中的r，美国人都发卷舌音，英国人不发卷舌音，考尔曼也如此。他的英国音标准而纯正，典雅而动听。

　　考尔曼对格律的处理是认真的，莎翁十四行诗每行为10个音节、5个轻重格音步（每步包括前轻后重两个音节）。莎翁在节奏安排上常常把动词过去式的后缀ed作为一个轻音节使用。这个ed中的元音字母e在多数情况下是不发音的，但考尔曼诵读时一概把它作为一个音节处理。如第25首中莎翁让spread（张开）和buried（bury的过去式和过去分词，埋葬）押韵。后一字本读['berid]，但考尔曼读成['beri,ed]，加重了字母e的发音，使之与spread[spred]押韵。听来悦耳。凡莎翁把动词过去式后缀ed当作一个音节使用时，考尔曼便作这样的处理，几乎没有例外。

　　但考尔曼对格律不是死守的。他做的是reading，而不完全是scanning（严格按韵节诵读）。在节奏方面，他并不拘泥于固定的格式。如第105首有这样的诗行：

　　Fair, kind, and true is all my argument,

　　（真，善，美，就是我全部的主题，）

　　Fair, kind, and true, varying to other words;

　　（真，善，美，变化成不同的辞章；）

　　按轻重格（即抑扬格）的要求，每步第一音节为轻读，如此处Fair（美）一字均应轻读。但从内容看，真、善、美三字同样重要，所以考尔曼诵读时把Fair也作重读，与kind、true（善、真）的分量相等。他这样从内容出发的诵读处理，随时可听见。

　　莎翁十四行诗的韵式为“abab cdcd efef gg”。在用韵时，莎翁常用“视韵”（sight-rhyme），即从字面上看去像押韵而读起来不押韵。如第117首中有love（爱）和prove（证明）二字作为押韵字，除开头的辅音字母不同外，后面都是ove，看上去像是押韵的，但读起来，前者是[l v]，后者是[pru:v]，并不押韵。这一类例子很多。考尔曼读时都按字的本音读，并不迁就莎翁而改变字的读音。也有个别例外，如第51首中莎翁把wind（风）和find（求得）相押，这也是“视韵”：因前者应读[wind]，后者则应读[faind]。考尔曼把wind读成[waind]以与find在听觉上也押韵。这种处理出现两次，是绝无仅有的。

　　考尔曼诵读的一个特点是流畅。想来他对莎翁十四行诗极为熟悉，烂熟于心，所以读来举重若轻，仿佛轻车熟路，毫不费力，但觉抑扬顿挫，急缓疾徐，得心应口，潇洒自如。每一首十四行诗诵读的时间在40秒至50秒之间，从不超过1分钟。这种速度可谓快慢适度，恰到好处。他诵读时注重“文气贯通”，如并不一定在每行末有韵脚处停顿或小停顿，而是顺着语气，或顺流而下，或跳跃前进。他对rhyme（韵）的表达并不作“人为”的强调，这样，韵脚在诵读中便成为一种自然的蕴藏。另外，凡诗行中出现caesura（根据意思而作的主要停顿）时，考尔曼都作停顿处理。由于诵读流畅，所以字与字之间时时有liaison（连读）出现。若字末是辅音而下一字首是元音，“连读”就明显地出现。如第119首的mine[main]（我的）eyes[aiz]（眼睛）就连读成['mai'naiz]；第126首的Her[h :]（她的）audit[' :dit]（账目）就连读成[h :'r :dit]。这样的例子甚多。这种处理使听者感到如江水流泻，舒畅自如。